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第五章（第13页）

，腻发如云，盘成两个高耸的丫髻，手中所持的，便是龚定庵用来贮文稿的大封袋。

当然，龚定庵不便正面多看，一揖以后，微垂着眼说：“侧福晋一向好！”

“托福。”

太清春摆一摆手，“请坐，总有半年不见了吧？”

“是的。

半年多了。”

“上个月听滇生说，定庵先生专心著述，足不出户，不知是什么大著作？”

“只是把天台、法相、华严诸宗高僧的文字，略加整理而已。”

“这是大功德，可敬、可敬！”

太清春看着奕绘说，“能者无所不能。”

奕绘点点头问：“定庵的这六篇大作，你看了没有？”

“还只拜读了两篇。”

太清春问道，“定庵先生，你那篇《病梅馆记》，想来是有感而发？”

她不等龚定庵答话，便转脸为奕绘介绍原文。

这篇记只得三百字，大意是说：江宁的龙蟠、苏州的邓尉、杭州的孤山，都以梅著称。

有人说，梅以曲为美，直则无姿；以斜为美，正则无景；以疏为美，密则无态。

自然这是文人画士，心里有这样的意思，却不便公然定出这样一种规格，来判别天下之梅，更无法要求种梅的花农，砍去直条，删除密枝，因为那一来梅树会死，不死亦成病梅，影响收益。

而且种梅的花农，亦没有这种眼光，来使得梅树符合曲、斜、疏的三个要求。

不过有人以文人画士心目中的想法，明告花农，砍除正枝，删削密处，除去直干，以致旁条斜出，蓓蕾尽夭，生气恹恹，方能售得重价。

于是江浙的梅树，无一不病，文人画士之祸之烈，一至于此！

接下来龚定庵在“记”

中说，他买梅花三百盆，没有一盆不病。

为此哭了三天，立誓医梅，毁去花盆，皆种于地，解除捆缚梅枝的棕绳，顺其自然，以五年为期，一定要将病梅医好。

好在他自觉本非文人画士，尽管让他人笑他、骂他，不懂梅之如何为美，不妨辟“病梅馆”

来收容病梅。

最后一段是愿望，也是感慨，以“呜呼”

兴起，说是但愿多暇，又多闲田，广植江宁、杭州、苏州的病梅，穷毕生的光阴来疗梅。

显然，这是以梅喻人，或者说以梅喻士。

士风的萎靡，犹之乎梅之有病。

太清春特别指出，“文人画士，心知其意，未可明诏大号，以绳天下之梅”

，这“明诏大号”

四字，皮里阳秋；而“有以文人画士孤僻之隐，明告鬻梅者”

，此人实在是罪魁祸首。

奕绘对道光十多年来士林风气的演变及原因，当然亦有所知，再经太清春特为指出，对龚定庵的含蓄之意，更为了解，当今道光皇帝乐于有一班恹恹无生气，可以随意曲折的读书人为之所用，但却不便公然出口。

而知其“孤僻之隐”

者，显然就是去年殁在首辅任上的曹振镛，而凡是有拔士之责的学政、主考，则是那班“蠢蠢求钱”

的花农。

“定庵先生，”

太清春问说，“这篇大作，是哪一年作的？”

“总有十年啰！”