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三 因声求气（第7页）

、“尤”

，慷慨激昂多用“东”

、“冬”

，感叹惋伤多用“支”

、“微”

。

当然也有不尽然者，有不止此者，如：

喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大；官船来往乱如麻，全仗你抬声价。

军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨什么真与假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

（王磐《朝天子·咏喇叭》）

此曲采用洪亮的“家麻”

脚韵，而且破题四字“喇叭，唢呐”

（lǎbɑsuǒnà）字字入韵，惟妙惟肖地从声音上描摹出这种乐器“曲小腔大”

的特点。

王维《送元二使西安》上联“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”

，入韵者达六字之多：“城”

、“轻”

、“尘”

、“青青”

、“新”

，读来轻柔明快，为全诗定下了乐观而多情的基调。

李清照《声声慢》不仅选用细微而短促的入声韵，而开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”

七组叠字，均属齿音，念来具有轻细而凄清的感觉，吟诵时也要注意其音情的配合。

而杜甫名句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”

，不但从声音上，以“萧萧下”

的低微叠韵传达落叶声响，以“滚滚来”

的洪亮声音传达江流的气势，而且形成强烈的对比，相得益彰。

岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》《走马川行奉送出师西征》“是两篇胜利的颂歌。

在音节上，它们都有独特之处。

上一篇全用七言，先是句句用韵，两句一转，先仄后平，交替出现，最后四句，以平韵收束，而‘古来’一句不押韵，音节遂由急促转为安和。

后一篇篇首以‘君不见’三字领起，先以三、三、七言，后以七、七、七言构成，而句句用韵，三句一转，先平后仄，交替到底，音节亢烈。

两篇都整齐中见变化，变化中含统一，富于创造性，是以语言的音响传达生活的音响的成功范例。”

（程千帆、沈祖棻《古诗今选》）

如果我们能充分注意上述四点，诵来悉中其节，便能更神会古人匠心，而古代诗词杰作也会更见赏心悦耳。