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三 因声求气（第6页）

泣寒蛰，绿纱窗。

绿纱窗，不思量！

呀！

不思量，除是铁心肠。

铁心肠，也愁泪啼千行。

美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。

（马致远《汉宫秋》第三折）

这样分轻重高低读去，真有明珠走盘的意趣。

三、语调的变化。

这种变化分缓急、曲直，配合音步的顿宕，字音的高低强弱，表现力尤为丰富。

这里总的原则是在理解诗意的基础上，从容自然地顺应情绪的反应与发展。

以《琵琶行》为例，读“大弦嘈嘈如急雨”

宜重而急；“小弦切切如私语”

宜轻而缓；“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”

宜流走；“间关莺语花间滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝。

凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”

数语，则应渐读渐轻，渐入徐缓；至于“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”

则又宜突发而响亮，如此方能传答诗句本身的感染力。

至于叙事诗，涉及对话，更宜体会描摹人物口吻：

阿母谓府吏：“毋乃太区区！

此妇无礼节。

举动自专由。

吾意久怀忿，汝岂得自由！

东家有贤女，自名秦罗敷。

可怜体无比，阿母为汝求，便可速遣之，遣去慎莫留。”

府吏长跪告：“伏惟启阿母，今若遣此妇，终老不复取。”

（《焦仲卿妻》）

阿母的话，有叱责，有利诱，读时宜有变化；仲卿的答语，则干脆利落，读时要平稳，以见其坚定不移。

四、音情的配合。

古代诗人在创作中往往根据内容情绪的要求，选择相宜的声音，不仅限于字义的斟酌。

其高妙者，不啻能以语言声响传达生活的音响。

最常见的是在选韵上，韵按洪亮、细微分若干级，表示欢快的每用“江”

、“阳”

，抒写怨愁的每用“萧”