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四 赏析示例（第5页）

形容琴声的清越，逗起“松风寒”

三字。

“松风寒”

以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。

“静听”

二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。

高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽静肃穆之感。

而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。

如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。

汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟，而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”

成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。

“琵琶起舞换新声”

的同时，公众的欣赏趣味也变了。

受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。

穆如松风的琴声虽美，如今毕竟成了“古调”

，又有几人能怀着高雅情致来欣赏呢？言下便流露出曲高和寡的孤独感。

“虽”

字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。

“今人多不弹”

的“多”

字，更反衬出琴客知音者的稀少。

有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。

刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。

他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。

飗飗青丝上，静听松风寒。

古调虽自爱，今诗人多不弹。

向君投此曲，所贵知音难。”

其中四句就是这首听琴绝句。

“所贵知音难”

也正是诗的题旨之所在。

“作诗必此诗，定知非诗人”

，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。

|按语|

知道唐代音乐变革的社会背景，对理会诗人的心情是大有帮助的。

贾生（唐）李商隐

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

“贾生”