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史铁生:你看李煜的诗,没有典故,都是感受。
苏东坡也没有(典故),人家是自己成了典故。
周国平:对呀,自己成了典故。
苏东坡也实在是太厉害了,苏东坡是第一,而且什么风格都有,他丰富。
史铁生:你看大江东去,那么有气魄。
但到了“十年生死两茫茫”
又……
周国平:还有“谁见幽人独往来”
。
史铁生:你看他还都是信手拈来。
和歌:在任何情绪状态下,他都可能出好诗。
周国平:不,我觉得这是他对人生的了解,对人生的了解的深度广度,这是更重要的。
中国还是有好东西。
我常想,最好有段时间专门看中国的好东西。
史铁生:我也是,好多该看的东西没看,用于生病的时间太多了。
你看那好书,中国的古典散文。
和歌:我看了您的《妄想电影》,你的剧本写得不是故事性的,就像是散文诗。
史铁生:因为有好多人要改,改了好多回,也有拍出来的,但都一塌糊涂。
跟一些朋友聊,他们说,中国出不来这样的导演,因为得像是周国平那样的。
(笑)
和歌:觉得画面感很强。
史铁生:我受了一个说凡·高的电影的启发。
完全是说凡·高这一生到过哪儿,到过哪儿,全是画外音,内容是他弟弟的通信里的话。
和歌:是《亲爱的提奥》里的。
周国平:那是一部传记片?不是故事片。
史铁生:我觉得这个方式很好,这个方式不仅仅是纪录片可以用,我也可以用,我用的话外音全是我小说里的话,剧本上面都标出来了。
所以它也是可以拍的,但是没人拍。
细部我也没有很精致,真要拍,那是导演的事。
周国平:可以拍一批这样的电影,就是为了艺术。
很纯粹的电影。
史铁生:是有这样的导演,他拍商业片挣钱,也拍艺术片。
和歌:香港就有个电影公司,一方面扶植某个导演拍商业片,像王晶,同时又让王家卫拍艺术片。
最后两条战线都很成功。
周国平:一个挣钱一个挣名。
史铁生:出版社也是这样,都出阳春白雪,赔都赔死了。
和歌:您的剧本我觉得把您对于记忆和印象,对美的那种理解全都表达出来了。
虽然没有复杂的故事,但是挺丰富的。
史铁生:这个电影就是需要好的画面和好的音乐。
和歌:真要动手拍的话,肯定要往里加故事,加人物。
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