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第460章 爱的冥思与梦想（第6页）

，而是“印象”

。

在记忆里我们就要去找它的客观事实是不是这样，对于艺术而言这太死板、限制。

而在你的印象中，A所发生的事件很可能会跑到B身上。

这种错位或混淆，肯定是有意味的。

它之所以在你的印象里发生这样的混淆，也就表明你的印象里需要这样的混淆，混淆之后它对你便拥有了另外一种意思。

林舟：这种“混淆”

平时在我们是往往不自觉的、潜意识的，而当你在小说中运用它时则是自觉的。

史铁生：但是当你写到某一部分，又很难事先安排好，那个时候又是即兴的了。

林舟：如此在小说的叙事中产生了什么样的效果呢？

史铁生：你也许没发生这件事，但你有可能发生；如果你可能发生而又没发生，这里面可能又比前两者多出一些东西。

我想这就可以将你刚才说的人的多种可能性表现出来。

林舟：在这部长篇中你以字母代替人物的姓名是否也出于上述考虑呢？

史铁生：你会发现我很久以来写小说不使用姓名了，姓名让我感到特别别扭，好像一个姓名马上就把人物给限制起来了。

姓名的几个字太有限制性了，比如说叫一个娇滴滴的名字会是什么样，叫一个古板的名字又是什么样，就是说这种束缚已经相当于文字本身的一种魔力了，或者叫“霸权”

。

我试图打消这种“霸权”

。

这是一个根本的考虑。

于是我用字母代替人物姓名。

单纯用字母也有一个技术性的考虑即造成记忆的混乱，现在看来是有这方面的结果。

但乱一点是我的愿望，太乱了又影响阅读，所以就考虑加上点东西，加什么呢？恰好显要的人物都是有职业身份的，就加上职业身份。

至于那个字母是什么，我认为是一种感觉，当时觉得这个字母对头，就用它，毫无道理可说的。

我恰恰要避免那种对号入座的事情发生，吸引我的（让我选择它的）仅仅是它的形、它的音。

林舟：你这个长篇的开头“写作之夜”

不断出现在后面的叙述中。

直至最后，这意味着什么呢？

史铁生：这跟“务虚笔记”

的意思有点相似。

当你试图追问很多东西的背后的东西时，当你以务虚的方式或心魂的方式来重新看一件事情时，它已经脱离开具体的时间、空间、人物，这些东西在这里不再重要。

“写作之夜”

反复出现就是为了强调这一点。

有的朋友也来信说这个出现得太多了，不必要的。

我其实是有时想强调一下是在“写作之夜”

它才会有。

在“写作之夜”

的思绪之外，那些事情完全可以是另外的样子。

这个“写作之夜”

也可以看作写作着的“我”

。