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关于中国电影的主旋律（第3页）

即“纪念碑派”

；同时也形成了以罗姆为首的“小主题派”

即“室内乐派”

。

回顾我国社会主义文艺的发展历程，毛泽东同志曾经提出：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用。”

这也是具体历史时期的主旋律。

进入新时期以来，我国的社会政治生活发生了变化，党中央明确提出文艺为人民服务、为社会主义服务，这应作为中国社会主义电影事业主旋律的宗旨，作为出发点和归宿。

实践“突出主旋律”

的艺术主张，除了给主旋律以科学的界定外，还要防止对主旋律电影做狭窄或泛化的理解。

那种认为只有正面描写改革生活、为改革家立传的电影作品才是主旋律，无异于画地为牢，禁锢了主旋律创作的思维天地，不利于主旋律创作的发展。

事实上，我们时代日益丰富的社会生活，已经拓宽了人们对主旋律作品的艺术视野。

今天，观众们不仅欢迎《开国大典》那样的激发人们斗志的革命史诗式巨制，也喜爱《共和国不会忘记》那样的为改革家立传的大气磅礴之作，同样也喜欢《龙年警官》《斗鸡》那样的一些散发着亲情、温馨和幽默感的使灵魂得以净化的创作。

实践已经证明并将继续证明，社会主义电影的主旋律正在日趋深化，题材正在日趋丰富，风格正在日趋多样，路子越走越宽，其生命力是强大而旺盛的。

“突出主旋律，坚持多样化”

是一个完整的不可分割的创作口号。

这一口号实质上是电影贯彻“二为”

方向和“双百”

方针的具体化。

强调电影创作的主旋律，就是为了突出电影创作的社会主义方向，而坚持多样化，则是为了促进诸种题材、样式、风格的相互竞争、映衬，促进电影百花园的繁荣兴盛。

主旋律是相对于多样化的主旋律，多样化也是相对于主旋律的多样化；主旋律指导多样化，多样化烘托主旋律。

没有多样化就没有主旋律，同样没有主旋律也就没有真正意义上的多样化。

电影创作主旋律的强化与弘扬，只能会更好地提高和促进多样化的健康发展。

我们必须正确处理好主旋律与多样化的关系，正确处理好社会效益与经济效益的关系，正确处理好治理整顿与繁荣电影事业的关系。

电影界当前在贯彻“突出主旋律，坚持多样化”

创作口号的时候，应该注意强化主旋律作品的艺术品位和群众性。

我们注重主旋律作品，强调教化作用，但要防止陷入题材决定论。

我们决不能重蹈马克思和恩格斯早就批评过的“席勒化”

倾向，不可把文艺作为时代精神的“单纯号筒”

；要力求做到把“革命的政治内容同尽可能完美的艺术形式统一起来”

。

我们还应注意到主旋律作品本身也有个多样化问题，应充分发挥不同题材、不同角度、不同样式、不同风格的优势。

主旋律作品理应具有群众性，应该让严肃、深刻的题旨与重大题材找到群众所喜闻乐见的表现形式，这就是要做到“寓教于乐”

，做到思想性、艺术性与观赏性的结合与统一。

“突出主旋律，坚持多样化”

不是一项权宜之计，而是社会主义电影事业的发展战略，或者说是一项系统工程。

只要电影战线上的同志们统一认识，方向一致，团结奋进，各展才情，我们就一定能够开创中国电影事业更加光辉灿烂的未来。

（1991年2月7日）