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深情于他那方小小的邮票莫言小说漫评（第2页）

大小的故土上有写不完的人和事，发现了他那以奇异感觉为标志的独特艺术个性。

他一发而不可收了，近二十年高粱、地瓜、玉米饼子在肚子里酿就的酸甜苦辣哗哗地如“秋水”

流淌，满脑子奇形怪状红黄绿蓝的“球状闪电”

一个接一个地迸然“爆炸”

——它们或者以“童年视角”

观照荒谬年代里农村的愚昧落后和农民的麻木自戕（如《枯河》等），字里行间洋溢着作者“哀其不幸，怒其不争”

的复杂沉重的心绪；或者以当代意识捕捉古老土地进入现代文明时所撞击出的星星燧火（尤好从婚姻伦理角度切入，如《球状闪电》等），有热切的呼唤、有滞重的太息，也有谜一般的悬案和困惑。

然而，不论前者还是后者，都表现出了作家对中国农民命运那种感同身受的亲知和刻骨铭心的真情——舍此而不能抒写得这般淋漓尽致，哀婉动人。

在这样一种基础上，莫言充分施展才情，张扬个性。

就譬如他那特殊的艺术感觉，往往用直观方法赋予天地万物以生命，捕捉瞬间的殊异状态，加以联想生发和通感，将一个充满声、色、香、味、形的活生生宇宙和盘托出，使人如闻如见，可触可摸。

哪怕是一点最微小的感触，也描绘出一个有声有色的艺术情境。

这不仅使作家获得了既节省素材又反映深刻的高产高质的创作效应，还大大丰富了读者对外部世界和人类自身的感知方式与审美情趣——现实世界和感觉世界的有机融合，使莫言创作呈现出一种“写意现实主义”

风貌。

客观地说，1985年是莫言找到自己的一年，因而也是急于表现与宣泄的一年；同时，1985年又是莫言继续寻找自己的一年，因而又是左冲右突摸索前行的一年。

他在这一年里留下的足印，既充分展示了才力，也无遗暴露了缺憾，只是宽容和尚新的艺术气氛使人们原谅了后者，爱其一点，不计其余（譬如他有时沉溺在良好的艺术“感觉”

中不能自拔，而使得“感觉”

重复，甚或泛滥；又譬如他有时过于追求形式，尽管把《爆炸》这类小说写得才华四溢，却有些“曲高和寡”

；再譬如他有时的借鉴过于生涩，留下了某些摹仿的痕迹等，均未受到更多的诘难，即是例证）。

难能可贵的是，莫言并未因此飘飘然或昏昏然，仍在冷静执着地探寻一条更加中国化的、更加属于自己的艺术道路。

也正在此时，他的立足故土的“邮票”

意识悄然萌发——《秋千架》首先打出了“高密东北乡”

的旗号，而《秋水》则写了这个村庄的繁衍史，里面的爷爷和奶奶就是“高密东北乡”

的亚当和夏娃，《秋水》就是“高密东北乡”

的“创世纪”

——莫言，在咂摸着下一个真正的“好球”

。

果然，今年三月，莫言从“高密东北乡”

的历史深处捧出一束沉甸甸的“红高粱”

，立时就赢得了文学界更高的热情，和社会上更大的兴趣——我们或可解释为莫言小说技巧的渐趋圆熟，或可目之为莫言对历史题材的创新突破等，但在我看来，《红高粱》对莫言小说创作的发展而言，无疑标志着他的“邮票”

构想的初步成功。