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1985 影坛耕耘初纪为金鸡奖看片备忘（第3页）

方面可谓别具匠心。

因为他的创造是编剧和导演所不可取代的。

影片结束之前，观众为他的“黑炮事件”

长出了一口气，而他丝毫不因此轻松，原因在于他本来就没有因此沉重。

他看见身边的孩子们玩得很认真、很快活、很有意思，但也只是很认真、很快活、很有意思而已……他可以这样看下去，也可以不看下去。

一会儿，他走了，如此而已。

戏在行云流水之中进行，看来他没有什么着力处，但这也正是他的着力处！

岳红的成就在于她跳出了“有美人兮”

的三界之外。

我几次寻找她在一个单独镜头中的两个跨步，后来找到了，是在养柞蚕赶鸟时出现的，边跑边扔石头边吆喝，既为单独的一个镜头，当然不是“于无意中得之”

，但也正是出于有意而又如此自然、活脱，无刀斧痕迹之可言，也就更加珍贵。

小处如此，大处可知。

她和辛明、徐守莉（秋绒）显然是把泥土气作为一种新的美学追求。

导演颜学恕眼里的农村，和黄健中眼里的农村，大不一样，虽然都是农村。

前者从生活中去发现美，后者把美纳入自己的框架之中。

王馥荔的翠喜（《日出》），其可贵处在于她把自己的创作道路拓展开来，纵横驰骋，不仅把美当作美的范畴，而且把“丑”

也纳入美的范畴。

她成功了，而且对新一代的演员具有很大的启迪。

她从《张铁匠的罗曼史》已经开始扩展自己的表演领域，至《咱们的牛百岁》而加深，至《日出》而自如，进展如此之快，也算得影坛中一名骁勇之士。

只消想一想，她在《金光大道》中扮演的吕瑞芬，从吕瑞芬到翠喜，宛如从淙淙的小溪流向污染已久的黑水河！

不横下一条“我不怕丑”

的决心，我们就难于在充满泥泞的创作道路上阔步前进。

热情的艺术家是很多的，严谨的艺术家就比较少；并我而表现的艺术家是很多的，忘我的艺术家就不多见。

欣赏者对这点大都看得很清楚，因而对王馥荔的表演意识及其成就，尽都怀着由衷的喜悦。

从我批评王馥荔在《天云山传奇》中扮演的宋薇起，正应了日本电影制片人对我开的一句玩笑：“呵！

影评家对我们是很可怕的！”

但翠喜却使我们间的龃龉在实践中消融……

（1986年7月21日）