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第282章 真VS贵（第2页）

过去的古玩业中也流行这样一种看法，即真伪虽须分辨，但也不可过于拘泥，因为真的不一定优，伪的不一定劣。

在书画买卖中，人们也常根据品的艺术优劣而不是真伪决定舍取，真而优的为上选，伪而优的也可取，艺术水准低下的虽真不取，而最不可取的是既伪又劣的品。

就我们今天的情况来说，当然不能完全依照过去古玩业的标准决定取舍，但首先应剔除艺术水准低劣的伪则是一致的，对待真迹，艺术水准高的固然最好，但即使差些也还是应重视其文物价值，至于艺术水准较高的伪，则应根据具体情况区别对待。

总之，对任何书画品，都应在辨清真伪的前提下，确定其真正的制年代乃至者，然后对其艺术价值和文物价值出一个正确的评价，而这一评价正是我们鉴赏和购求收藏的标准。

最后附带谈一下书画买卖的价格问题。

据过去古玩业的定价标准看，在一般情况下，前代的高于后代的，大名家高于小名家，有款印的高于无款印的。

在同等情况下，书画品的题材、内容、质地、幅式、保存状况、题跋藏印等，都对定价有所影响。

以绘画与书法比，画较书烦难，故高于书。

以题材内容论，书法中楷书高于行书，行书高于草书；绘画中山水高于人物，其下为花鸟竹石，最下为走兽虫鱼。

以质地论，纸本宜于久藏故高于绢本，绫本最下。

以幅式论，立幅高于横幅，其中尤以高四尺宽二尺的为最优，太大或太小的价格就低下。

横幅五尺以内称“横披”

，五尺以外称“手卷”

，手卷以长达一丈为合格，越长价格越高。

册页以八开为足数，越多越好。

屏条至少为四条，至多为十六条。

册页与屏条不能足数者称为“失群”

，价格就低了。

以保存状况论，纸绢完整不破，面上清洁白净、精神完足，对光照视，背后没有贴衬的为上品；表面完整而背后多有贴衬，但原神不失的为中品；纸绢破碎零落，片片凑成，背后满缀贴衬，面上又以墨色补描，或有污损受潮等情况的，为下品。

以题跋藏印论，题字越多越好，当时习称一行题字为“一炷香”

，因而名人题跋及鉴藏印等都能抬高品的价格。

赵汝珍《古玩指南》记载民国时期的书画行情，宋代以前大名家的品，每件最低的价格也在万元以上，如果是保存完整的精妙之，则五万十万也是常事。

元代品价格低于宋代，但黄公望、吴镇、倪攒、王蒙四家的品，也至少要价至三千、五千，甚至万元。

明代的品一般为三五千元。

清初王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平等人的品一般为一二千元。

当然，旧时古玩业的定价已完全不适用于今天，但有些基本原则和标准或许还有一些参考价值。

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