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六百五十三 你的问题咋全是坑啊求订阅（第3页）

李文音点了点头。

“之所以老祖宗经过千百年的演变，似乎很喜欢运用五声音阶来作曲，就是因为五声音阶这五个音之间不带半音，五个全音天然和谐，无论怎么组合，都很难不好听！”

说到这里，李文音突然笑了。

“老祖宗说的五音不全，其实就是指不能唱准宫商角徵羽这五音，五音不全不能唱歌，但七音不全或者十二音不全，还是可以唱五声音阶啊！”

“原来是这样！”

于莉也笑了出来，忍不住点了点头。

“但其实，华国风，不仅仅是五声音阶啊！”

李文音摇了摇头，再一次的严肃起来。

“很多人误以为华国风就是的五声音阶，这其实就是一种错误的概念。”

“只能说五声音阶是华国风流行音乐的标志，而并非华国风的音乐就只有五声。”

说到这里，李文音很认真的说道。

“老祖宗的东西博大精深，实际上早在春秋战国时期，我们的祖先，就已经能够在一组八度上，演奏十二个半音了！”

“比如传统的雅乐，燕乐，清乐，都是运用的七声音阶，宫商角徵羽算是我们华国的，那难道变徵，变宫，清角，难道不算华国的了？甚至清乐音阶中的宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，与西方音乐中自然大调的音阶基本吻合。”

“而后面各个民族的曲子，各地不同的民间曲艺，也从来没有将框架限制在五声音阶中，反而可以说，不少充满民族特色的华国风音乐优秀不优秀，其实非常看这与的运用，甚至是其他半音的运用！”

于莉被这些话惊呆了。

甚至可以说颠覆了自己一贯的刻板认知。

平时谈起华国音乐，那就是五声。

但现在呢？却听李文音说，华国音乐不止五声！

“实际上，儒家思想便讲究一个【和】，追求天地人和中，和文化非常的重要，而五声音阶没有了与，避免了极不和谐的小二度，正好与和文化思想契合，所以华国音乐便以运用五声为主，所以很多华国曲目，听起来风格或是婉转，或是豪放，都有大气的感觉，诡谲怪异的风格可以说是凤毛麟角，也是因为这个问题！”

说到这里，李文音认真的说出了重要的一环。

“而现代，华国风的音乐，不仅仅只需要五声音阶。”

“当然，我不是说五声音阶不好，而是不要被局限在五声音阶之中。”

“我们需要在五声音阶为主的框架中，去寻求一些变化，创新，突破，只是这里面的度要把握好，比如在去表达传统【和文化】的曲子中，加入大量与，那就不是寻求变化与创新了，我觉得这可能是找死。”

李文音微微一笑，轻叹一声。

“其实，在老祖宗的手里，很早就已经有半音的存在了，而且其实各个民族，对这半音的运用，甚至可以说是很娴熟，就是最正统，最五音的乐器，都存在着完整的半音，有时候也会运用到半音。”

“能举个例子吗？”

于莉来了兴趣。

“可以！”

李文音仔细的想了想。

“古琴，这个我们民族流传千年的乐器，其实就很能体现这个问题。”

“哦？”

李文音找出一张古琴的图片，给于莉看。

“您看，古琴琴弦下方，是不是有这么一个个的银点？”

“还真是！”

于莉有些惊讶。

“这些点好像分部的还有规律啊！”

“是的！”