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第151章 知耻后勇（第1页）

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上海美术电影制片厂接到订单之后，快吗加班的组织全厂最优秀的美术动画制作人。

不过，当任务被交代下去之后，不少的上美影的艺术家们有点闹情绪。

“学习日本动画？”

“日本动画有好学的？日本动画之父见了咱，害得叫声前辈。”

“画了大半辈子的水墨画，你让为现在学素描画？”

上海美术电影制片厂不仅仅是新中国最具实力的动画制片厂，而且，还是中国水墨动画的鼻祖。

后来的国内青年人，基本上都是看着美国和日本的动画片长大，国内的动画在他们看来，是低龄幼稚制作水平低劣的代名词。

但是，很多人从来没有想过，中国还曾经是动画强国。

在20世纪中叶，世界动画电影主要是美国模式和苏联模式，与此同时，中国的动画行业行业的前辈万氏兄弟、特伟、徐景达、钱家骏、戴铁郎、靳夕、孙立军、贾否等人，却是开创了前所未有的水墨动画。

水墨动画在国际亮相之后，在全世界各国都引发了巨大的震动和反响。

在50年代~60年代，上海美术电影制片厂又继水墨动画之后，又开创了前所未有的又开创了剪纸动画、木偶动画，使得大量中国传统民间艺术，以动画的形态展现在观众面前。

当时，上海美术电影制片厂，绝对是世界第一流的动画大厂。

不过，那些都是老黄历了，现在的动画行业的格局的美国老大、日本老二。

美国动画是强者恒强，迪士尼等等动画公司创立以来，影响力就从来没有弱过。

日本原本并非动画强国，动漫产业也绝对不是其国粹，而是因为五六十年一群动画人斩荆披棘，尤其是手冢治虫，不仅仅是一名优秀的动画导演，而且，其开创了各种影响深远的行规，也是让日本的动画崛起的关键因素。

比如，动画制作委员制度，奠定了日本动画行业几十年的发展。

而80年代初的上海美术电影制片厂，虽然积极的对外合作，包括，愿意成为海外资本的外包公司，给钱让其制作动画，这都没什么问题。

但新电玩具公司才让这些动画行业的老前辈们学习日本动画。

这难免让一些老资历的动画人感觉到脸皮挂不住，日本他们又不是没有去过，就是五六十年年代，就有不少人曾访问过日本，八十年代初，带着作品到日本参展，一堆日本动画人朝圣一般的前来捧场。

让他们这些老前辈，反过头来学习后辈？

倒是一些小青年，感觉有点高兴。

因为，本来这些小青年们就更喜欢海外的动画。

因为，相对于寓教于乐，他们更倾向于娱乐性。

中国的动画还不至于像苏联，苏联的动画完全就为歪了，至今还是当初的讽刺漫画和动画的为主，很多动画从头到尾就没有人物对话剧情，而是配上动画和音乐。

到了现如今，苏联动画已经成为了互相攻击的批判武器，只看到攻击性，完全看不到什么娱乐效果，就连正能量的教育意义也看不到。

上海美术电影制片的问题，倒不至于苏联动画那样病入膏肓，但目前也是沉浸在过去的辉煌上，让他们虚心学习日本动画，有点放不开。