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四共谈艺术创作（第3页）

不是反党、反社会主义，就许可存在，没有权力去禁演。

艺术家要面对人民，而不是只面对领导。

3、领导同志对文艺工作既要负责，又要干涉少些。

对创作题材不要干涉过多。

要管大政方针、政策、计划。

至于具体业务，党不要干涉。

人家熟悉，要信任他们。

如果他们做不好，可以检查，演什么戏，决定了，让导演去导演，不要干涉，事后有意见可以讲，但党委意见不一定就是对的。

和艺术家谈表演艺术

1961年，周恩来再一次来北京人艺看《雷雨》。

看戏以后，按照惯例走进休息室和演职员座谈。

这次，周恩来特别批评了扮演周萍的演员于是之，说他的台词不够清楚，自己在观众席里前后换了几个位置，并征求了普通观众的意见，都说听不大清。

接下来，周恩来又有些出人意料地把话题一转，谈到了演员的表演艺术：

一个演员在台上，要“目中无人，心中有人”

。

眼睛不要看着观众，但是心里要有观众。

眼睛老看观众就忘了戏里的环境和人物关系；但是只顾着自己的“真实”

，心里忘了观众，声音小的叫人听不见，也就没有了“群众观点”

。

1962年5月23日，《人民日报》根据周恩来的思想发表的社论《为最广大的人民群众服务》。

社论指出：

在人民取得政权以前，文学艺术主要是鼓舞人民进行推翻反动统治的斗争；今天，人民已成为国家的主人，……他们除了需要从文艺继续得到革命的教育和战斗的鼓励之外，同时又需要多种多样的文艺作品和艺术活动来丰富他们的精神生活，满足他们的艺术欣赏的要求。

我们的文艺工作者决不可以忽视人民群众这种日益增长的需要。

1962年，周恩来率陈毅、陶铸在广州召开了戏剧创作会议，为一大批受委屈的作家、艺术家平反，白刃也在其中，其被禁锢的话剧《兵临城下》解禁。

话剧《兵临城下》是描写解放战争时期，我人民解放军兵临城下之时，困守孤城的蒋匪官兵在内外交困、走投无路的情况下，在人民解放军强大功势面前，被迫起义的故事。

1962年国庆节前，沈阳市话剧团到北京演出《兵临城下》，受到了首都各界的热烈欢迎，北京各大报及戏剧刊物，均发表了推荐和评介文章。

10月9日，周恩来在政协礼堂观看演出。

演出时，周恩来看到演员有些紧张，台词念快了，听不大清楚，便派人到后台，叫演员们不要紧张，台词念慢一点。

演出后，周恩来、李先、邓颖超同志一同上台和演员一一握手。

照像前，周恩来问剧团的人员是不是到齐了？当他知道两位舞台工作者还在高架上，一定要等他们下来，和他们握完手，一同合影。

6天后，剧团在地质部礼堂上演。

那里街道窄，剧场小。

开幕之前，场内响起一片掌声，观众们起立观望。

原来是周恩来第二次来看《兵临城下》。

周恩来事先未通知演出单位，他进场后问杨成武同志：“你们买票了没有？”

剧团领导同志回答说：“今天晚上是请军委首长审查。”

周恩来说：“工农兵就不审查了？”