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二指导戏曲改革（第5页）

现代戏如果写得不好，教育意义也不会大。

比如最近演的一个话剧，写得很实际，但严格要求，思想性和艺术性都还不够高。

有的戏过了一个时候再看，就不那么动人了，不能持久。

这说明加工修改的重要，要继续丰富和提高。

支持各地方戏的发展

1957年的一天，周恩来会见外宾之后，没吃饭就赶到西单剧场观看了魏喜奎演出的曲剧《杨乃武与小白菜》。

演出后，周恩来走上舞台和魏喜奎及其他演员一一握手，称赞他们创造出的这个新剧种和演出成功，鼓励他们再接再厉。

周恩来说：“我出国访问刚刚归来，看到报纸上的广告，就赶来看你们的戏了。

我喜欢这出戏，不只因为它是我从小就爱看的家乡戏，更主要的在于它跟别的公案戏不一样，平反冤案，并没有借助清官，而是借助两宫斗争，揭露了封建社会的黑暗。”

由于周恩来的称赞和肯定，一向为某些人不重视而认为是“下里巴人”

的曲剧，一朝之间身价十倍，大为红火，不但在北京演出，也受到外地的邀请。

以后，魏喜奎等又演出了《罗汉钱》等许多受欢迎的剧目，其中有些剧目周恩来都看过。

淮剧是地方戏，演出的节目比较粗俗，解放前是不能登大雅之堂的，近于灭绝。

解放后，由于地方党政的扶持改造，才得以有节目演出，并有机会来京演出。

周恩来几次看了演出，接见演员，指出淮剧要改造提高，鼓励他们深入生活，为工农兵服务，并向毛泽东介绍说：“这是我们的家乡戏。”

由于周恩来的鼓励，淮剧水平有了很大的提高，演遍了大江南北，并到抗美援朝的战场上，为战士们演出。

黔剧、赣剧等许多地方戏曲，也是在周恩来的重视和鼓励下，起死回生的。

而且都有所改造和创新，焕发出新的光彩。

1957年11月，石家庄市丝弦剧团带着刚排出的《空印盒》、《白罗衫》、《赶女婿》、《小二姐做梦》进京演出。

丝弦是河北省一个独特的剧种，历史悠久，诞生于元明年间，解放前濒临绝境。

周恩来在百忙中观看了演出，演出后祝贺演出成功，并对演职员说：“石家庄是华北最早解放的城市，那时候我在石家庄就想看你们的戏，没看成。

这次你们把戏送到北京来了，很感谢你们。”

同月21日，周恩来欣然命笔，为石家庄市丝弦剧团题词：

发扬地方戏曲富有人民性和创造性的特长，保持地方戏曲的艰苦朴素和集体合作的作风，加强学习，努力工作，好好地为广大人民服务。

1957年12月，周恩来在上海陪同外宾参观。

他对上海的同志说：“浙江绍剧有出猴戏《大闹天宫》，可以调来为外宾演出。”

演出结束后，他陪外宾上台向绍剧团赠送花篮，祝贺演出成功。

他热情地称赞说：“你们演得很好，外宾看了很满意。”

他还风趣地说：“我是绍兴人，今天第一次看到绍剧，还是陈老总介绍的。”

周恩来详细地询问了绍剧的主要唱腔“二凡”

、“三五七”

的来源、特点，有些什么传统唱法等。

他又亲切地问了几个演员的年龄。

当他得知一个小演员小六龄童只有8岁时，关切地说：“要好好培养，要培养接班人。”

叮嘱他：不但要从小学功夫，也要从小学戏德。

并把他抱在怀里和大家一起合影留念。

1958年4月底，绍剧团进京汇报演出。