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第四百五十章 把权游搬上舞台九（第4页）

有些侏儒经过训练，能够不依赖他人过活。

但他们主要仍是去做宫廷弄臣和官邸小丑，没有脱离靠逗人取乐谋生的低贱的社会地位。

在18到19世纪，俄国贵族以收养侏儒为时髦，借以显示主人的富有和慈善心。

当时有大批侏儒结束了流浪乞讨的生活，住进了有钱人的宅院庄园，过上穿金戴银的上等生活。

1710年，一对侏儒成婚，在沙皇的卧室里度过了新婚之夜，一时轰动了整个欧洲社会。

但到18世纪以后，西欧就很少有人收养家庭侏儒了。

西方一些国家在进入资本主义社会以后，开始探索建立旨在改善下层人民生活的社会福利制度。

包括侏儒在内的弱者，成为国家福利政策免费实施救济的对象。

济贫院允许无家可归的侏儒免费吃住，尽管其生活标准是最低的。

19世纪中叶，有一个叫巴纳姆的丑国商人，发现了一名叫查尔斯斯特拉顿的丑国侏儒。

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斯特拉顿身高只有0.53米。

巴纳姆一眼就看中他是一棵摇钱树，把5岁的斯特拉顿从他父母那里雇下，带到纽约。

巴纳姆出高价购买了丑国展览馆，并把它改造成游艺场，然后搞了一个畸形人展览，斯特拉顿是“展品”

之一。

由于这个节目特别迎合丑国人的猎奇心理，大批观众潮水般涌来。

从1842年到1868年的20多年间，观众总计达8200万人，其中包括大文豪狄更斯和英国国王爱德华七世等世界名流。

巴纳姆靠展出侏儒大发横财，成为百万富翁。

当历史进入1982年，侏儒的命运有了巨大的改变。

他们纷纷成立各类团体，开战各种活动来维护自己的权利。

在开罗市中心尼罗河宫大街的一家咖啡馆里，有一个埃及侏儒联合会。

这些小矮人们有些是大学生，而大部分是经常出现在埃及电影、电视中和戏剧舞台上的喜剧演员。

每天学习和工作结束后，这些小矮人聚集在一起，交流他们工作、学习的体会，抒发对生活的感想。

穆哈迈丁·纳赛尔是注入联合会的领导，他的一生充满传奇色彩。

他出身贫苦，小时候，想学习编织，成为自食其力的手艺人。

长大后到一家有名的裁缝铺当了伙计，这个裁缝铺经常有一些大名鼎鼎的艺术家光顾。

他在那儿认识了大艺术家阿卜杜·沃哈布等人，他们带着小纳赛尔走上了艺术的道路。

他和这些艺术家们合演了许多影片，并开始走红，在很多影片中担任角色。

后来，纳赛尔自立门户，召集了一批颇有艺术才华的侏儒青年，组成一个侏儒表演队，去埃及各地和国外巡回演出，一炮打响而不可收。

纳赛尔深受侏儒们的信任和拥护，成为埃及侏儒崇敬的“精神之父”

。

20世纪初，动画制片人w·迪斯尼创作的动画片《白雪公主》，首次把侏儒的形象搬上银幕，在影坛上引起很大反响。

文艺作品的作用是潜移默化的，促使人们改变了以往对侏儒的偏见，认识到他们虽然外表独特，但心地善良，聪明过人。

有这样一种说法：个子越矮的人，头脑距离大地越近，能够充分吸收大地的能量，并最终转化为智慧。

或许这就是北欧神话中侏儒们的手艺总是鬼斧神工的原因吧。

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