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第5章（第2页）

由于此时的拜师是入会的必经程序，因此不少刚到北京的演员，也就只将拜师当作一种无可奈何的形式，很敷衍，只是在拜师时按规矩送去孝礼，并不真正前去学习，空有师徒之名。

孟小冬则不同，她是少数真心向学中的一个，时常向陈秀华讨教，虚心求学。

这个时候，她似乎已经找准了方向，那就是主工余（叔岩）派。

除了随师学习学习字眼、唱腔，每有余叔岩登台，她必前往观看，细心观察。

有的时候，她还向余派票友请教。

比如，对余腔有相当研究的名票李适可，就曾因孟小冬之请为她传授过余派技艺。

拜了师，取得了正乐育化会会籍，孟小冬正式成为北京梨园行的一员了。

这段期间的梅兰芳，似乎大大减少了营业戏的演出，不为别的，只为他已不仅仅是一个以唱戏为生的演员了，而肩负起了对外交流的文化使者的责任。

这个&ldo;责任&rdo;不是政府、官方强加的，而是以他的艺术才华、人格魅力在民间自然形成的。

1926年7月15日，新加坡维多利亚剧院，这里正有一场别开生面的西洋舞剧表演，男女主角是来自美国的&ldo;现代舞之父&rdo;泰德8226;肖恩和&ldo;舞蹈第一夫人&rdo;露丝8226;圣丹尼斯伉俪。

其优美的舞姿与凄美的爱情故事中深深打动着观众，然而有华人观众却发现其中的一部取名《吴妻别帅》的舞剧似曾相识，除了人物、故事，甚至台上还出现了一名检场人员，手持一根带树叶的竹竿站在一旁，象征一棵树，随后由他撤去舞台上的椅子和其他物件。

这岂不和中国京剧的舞台传统相一致？最让那些熟知梅戏的观众惊奇的是，吴帅夫人身上所穿的那套带水袖的戏装很像梅兰芳曾经穿过的。

其实这个《吴妻别帅》正是取材于梅兰芳的《霸王别姬》，吴帅夫人身上的那戏装也是梅兰芳送的。

就在前一年，肖恩夫妇率舞蹈团进行为期一年半的亚洲巡演。

他们在北京演出三天也只能逗留三天，故抽不出时间观看梅兰芳演戏，却又对梅戏十分向往。

梅兰芳慷慨大度地将他的剧团带到剧场，俟他们演出一结束，续演一场京剧。

这不仅让观众喜出望外，更让包括肖恩夫妇在内的舞蹈团成员欣喜若狂，他们来不及卸妆就飞快奔向观众席，一睹梅的风采。

观剧后，肖恩夫妇说&ldo;比想像的还要令人振奋&rdo;。

出于舞蹈家的敏感，他们对梅兰芳美丽的手、优雅的身段、雍容的台风大为震撼，称&ldo;从没有见过如此深刻感人的异国情调的表演&rdo;，更认为&ldo;梅先生是复兴中国舞蹈的惟一真正希望&rdo;。

次日，他们特地拜访了梅兰芳，三人相谈甚欢。

临行，梅兰芳送给圣丹尼丝一套带水袖的戏装。

肖恩夫妇回国后立即将《霸王别姬》移植改编成了一出十分钟的西洋舞剧，取名《吴妻别帅》，并在新加坡首演，从此该剧成为舞蹈团的保留剧目。