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第36章（第3页）

他的真正家底不是感觉，而是概念，所以晦涩只是化了装的清晰。

19

诗不得不朦胧。

诗通过词的搭配表达感觉，活的感觉都是一次性的，原则上不可复制，诗勉为其难，只好通过词的异乎寻常的搭配，借多义性暗示、包容这独一无二的感觉，借朦胧求准确。

为了使不确定者（感觉）确定，只好使确定者（词）不确定。

20

拂晓和黄昏，光与影的巧妙配合，显示出色彩无穷无尽的细微差别。

朦胧是美的。

可是，有人竟向大自然发号施令，不准朦胧，非要把一切景物放在正午的烈日下暴晒，让它们轮廓分明，只许保留黑白两色。

21

诗贵朴实。

许多新诗人的最大毛病是不朴实，他们在卖弄和显示，而不是在流露，想用标新立异的姿势、眼神、语调引人注意，这是小家子相。

22

有一天，毫无诗意的干燥的晴空倾倒下阵雨一般的无数诗人。

我不知道写诗有什么诀窍。

也许，最好的诀窍就是，不要以为你是个诗人。

23

每当我在灯下清点我的诗的积蓄时，我的心多么平静，平静得不像诗人。

我是我的感觉的守财奴。

24

这时代什么也不是，我永远是诗人。

我一无所有，但我有语言。

25

许多美丽的灵魂在世上昙花一现，留下了诗和艺术的花瓣。

26

诗属于天才，歌属于大众。

根本不可能有大众喜闻乐见的诗。

27

台风的中心，喧嚣中的寂静，那里放置着诗和思想的摇篮。

28

诗人的灵感多半得自女人，可是懂他的作品的往往是男人。