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第49章（第1页）

对现在的所谓前卫派水墨画，岛村从一开始就觉得不够理想。

当然，过去的所谓传统水墨画已失去灵魂，所有的人都觉得不满意。

抽象艺术尽管怪异，但却给沉睡的传统艺术带来活力。

这一点，岛村确实给予了高度的评价。

但是，抽象艺术只是想到什么画什么，或者有意无意地向一般绘画靠拢，从而形不成独立体系，这又使岛村大为不满。

其中一些根本不能称为水墨画的作品竟然公开陈列在展览会上。

看到这种情况，岛村常常愤然而去。

现在抽象派水墨艺术即将被否定。

那么，取而代之的将是什么？

正如以前多次考虑过的那样，很可能是具体的东西。

当然，那决不是原封不动继承过去传统的东西。

大多数现代水墨画家正探索将来能站住脚的会是什么。

然而，现在的状态只能称之为暗中摸索。

他们目前苦苦思索的，与其说是怎么画，不如说是画什么。

但是，还没有人察觉这一点。

所谓前卫派的水墨画家中，很多人就对此毫无考虑，一味在狭小的天地里踏步不前。

尤其是泷村可寿子和久井文子二人，正躺在已经取得的成就上洋洋自得。

她们都长得漂亮。

是新闻界的大红人。

还有人希望充当她们的资助人。

反过来讲，她们的精力没有用在画好画上，却被这些社交应酬消磨殆尽。

在日本，艺术的产生总离不开保护人，日本水墨画，在初创期的镰仓时代也好，在鼎盛期的室町时代也好，幕府，公卿和寺院都曾充当过它的保护人。

从历史上这两个高cháo期来看，理解这一艺术的人都是当时的权贵。

那么，现在如何？现在是新闻界。

具体地说，艺术是新闻界宣传出来的艺术。

它与一部分财界人士和靠新闻界为生的有名的艺术家结合起来才能繁荣兴旺。

岛村从东京出发时听到了久井文子负伤的消息。

由于事情发生在当天早晨，负伤的具体情况尚不得而知。

但是，他估计是发生了纠纷。

他自己没有去采访，详情不明。

据前去了解的记者说，医院谢绝一切会面。