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第十三章 有我无我（第3页）

张老爷子摇了摇头：“你还没说到重点。”

“那，那是因为程式化的表演有固定的流程？”

张浩文抬了抬眼，继续摇头：“你还是没说到点子上。”

程桥一被张老爷子这一出搞得有些懵。

本来他看着他表演半天也不知道到底是个什么意思，结果还被问了这么一个问题。

张浩文看着程桥一疑惑的双眸，提示道：“王国维说诗词有有我之境和无我之境。”

“京剧表演要学会“无我”

？”

程桥一突然想起了在系统世界学戏时，系统世界所幻化出来的老程同志跟他讲的那些东西。

虽然记忆已经有些模糊了，但是他依稀还是能回忆起一点和无我有关的东西。

听到程桥一的回答，张浩文勉强点了点头，不过这还不是他心里最贴切的答案。

“中国的戏曲是写意的，梅先生曾主张“入乎其内，出乎其外”

，这就是说明，他希望一个好的戏曲演员既要“无我”

，又要“有我”

。”

张浩文顿了顿，继续讲道：“所以说，你得知道，一个好的戏曲演员，他一方面得要深入角色，体验角色的情感，这就是你刚刚也提到了的“无我”

；在另一方面呢，他又得要“有我”

。”

说起有我，张浩文心里有一个很恰当的例子：“你看过电影《霸王别姬》吗？”

这部电影可算是经典，程桥一当然看过。

他闻言点了点头。

张浩文见状继续说道：“这部电影里的程蝶衣就是一个很典型的只通“无我”

，却失去了“有我”

的例子。

他分不清现实与戏台的区别，忘记了自己是在演戏，逐渐的被角色所缠绕、限制。

这一点不通，就是最后导致他悲剧的根本原因。”

程桥一听的津津有味。

早在他第一次看这部电影的时候他就觉得程蝶衣入戏太深了，虽说悲剧，但是一切又好像是水到渠成，找不出毛病。

“这就是我刚刚的表演想要告诉你的东西。”

张浩文出声打断了程桥一的沉默。

程桥一这才回神：“所以说，这是说入戏要快，出戏也得快？”

“对。”

张浩文赞赏的看着他：“其实不单单是戏曲，所有的表演艺术都应该这样。

戏曲只是其中之一罢了。”

程桥一仔细的听着张浩文讲解的东西。