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第39章（第2页）

楼下展室的每件家具都是artde风格。

热心的陈平一直争取商借尼采的打字机，当我看见玻璃柜内的实物，小巧，锃亮，键盘呈放射状（还是artde），立即明白不可能如愿：那是当年的前卫艺术品，若在纽约现代美术馆，亦属珍迹，何况尼采用过它。

这是我第二次来到魏玛。

九月二十日前往瑙姆堡前，照例晨起散步。

上图：十七世纪魏玛大公的骑马雕像。

下图：我又找到了上次来魏玛令我发笑的木质雕像，在市中心一座购物商店的面街位置上，站着比真人还高的歌德，指向商店的入口。

雕塑上的油漆已经剥落了。

史密斯先生，高大肥胖，七十开外，典型学界老油子，已能随口说出“wuzhen!”

与“ux!”

这两个词。

他曾导演一出巡演欧洲的“情景朗诵”

，以尼采和莎乐美原句全场对话，伴以尼采创作的钢琴曲弹奏。

他乐意将这场演出送往乌镇：尼采特展因他的建议，多了一个维度——两个月后，德国男演员保尔与上海译音演员丁建华，果然在乌镇大剧院为满座中国人高声朗诵，留德钢琴家谢亚双子弹奏尼采。

这恐怕是尼采乐曲头一回在中国演奏，听下来，业余水准之上，典型十九世纪下半的浪漫主义风格，似在肖邦和舒曼之间。

夜里的用餐是在大象旅馆露天座——托马斯·曼、希特勒，均曾入住这所魏玛旅馆——陈平为我点了德国猪蹄。

木心爱吃肥腻，倘若在座，事后会以美文形容这块异国的荤腥。

但我心里惦记叔本华——念出“叔本华”

的准确语音，总是很难——四年前问过导游：魏玛或德国别的城市有没有叔本华纪念馆，对方茫然。

这次追问史密斯，他愣了半晌：“no，恐怕没有。”

询问他身边助手，也不得要领。

“德国人忘了他？”

我问。

他又愣了半晌：“yes，恐怕是的。”

我曾满怀感激阅读《作为意志和表象的世界》，是叔本华，而不是尼采，一举消除了我对生存的种种困扰。

他被遗忘？此刻我仍不愿相信。

这是此行的阴影，或启示：我明白了什么。

什么呢？无以言说，但是，很有意思。