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第58章 圈子（第1页）

在影视圈混不是有钱就行，还得有人脉关系，否则别人根本不带你玩。

假设到了年底，方致远手里有5个亿，拿2个亿出来投资电影。

他去找于东或者找华宜兄弟，说我想投资你们公司的电影。

于东和华宜兄弟根本不可能搭理他，就算答应让方致远投资，让他投的也肯定是烂项目，真正的好项目不会让他参与。

在2011年前，中国电影资金的重要来源是煤老板，可他们根本接触不到好项目，10个进场的煤老板，9个赔得精光。

2011年，对中国电影失望的煤老板纷纷退场。

随后影视行业成为风口，各种基金利用融来的钱和从股市圈来的钱投给影视公司，煤老板的悲剧再次重演，10个基金投资9个赔钱，到2017年后逐渐撤出影视行业。

影视行业是个圈子文化盛行的行业，不是这个圈子的，别人根本不带你玩。

在后世的网络上，很多娱乐号特别喜欢拿京圈说事，谁谁谁是京圈格格，谁谁谁是京圈太子爷，谁谁谁打入京圈了，虽然是外行人胡咧咧，但也说出了影视行业圈子文化盛行的特点。

在2012年之前，影视行业存在京圈、港圈、西北圈等小圈子，京圈也确实牛逼。

不过到了2012年之后，随着各路资本大规模涌入影视圈，京圈、港圈、西北圈等小圈子全部被打散，融进了不同的资本圈。

以陈妍为例，陈妍是王婧花徒弟，波诺拾捌现在是王婧花的子公司。

不过王婧花很快会加入宋歌和杜洋的北平文化，主管经纪业务，而陈妍会带波诺拾捌和旗下艺人会从王婧花的拾捌文化分离，改名为时间传媒。

陈妍跟宁皓老婆邢爱娜是朋友，未来邢爱娜会入股时间传媒，成为时间传媒股东，而宁皓的坏猴子影业也会入股时间传媒，并成为公司第二大股东。

宁皓实控的影视公司有两家，坏猴子影业和花满山影业。

花满山影业有三个重要股东，其中有一家公司叫松江正夫影视，而松江正夫影视的大股东叫韩家女，是韩山平女儿，也是《我不是药神》的编剧。

正因为如此，宁皓的坏猴子影业才成为《我不是药神》最大投资人，占全部投资的25%。

除了坏猴子影业和花满山影业外，宁皓还是欢喜传媒创始人和股东，而欢喜传媒股东团队中有香江的陈可欣和王家卫，有西北圈的张艺谋和顾长卫，也有京圈的张一白。

欢喜传媒真正的大老板是董平，一位90年代就开始利用资本玩转影视圈的老炮。

从这几家公司的构成就可以看出，2012年之后已经没有什么京圈、港圈、西北圈，这些小圈子都已经被打散，融进了不同的资本圈。

正因为如此，华宜、王婧花这些影视大腕的影响力才迅速消退，逐渐沦为各路资本的打工人。

有人的地方就有江湖，有人的地方就会出现小圈子。

京圈、港圈这些圈子逐渐消失后，又形成新的圈子。

未来十年主导影视行业的是地产资本，金融资本和互联网资本。

这话说得有点远，方致远真正看重陈妍的主要有两点，第一个是她的能力，第二个是她在圈内拥有强大的人脉，尤其是宁皓徐争他们的关系极为紧密。

方致远最看重的是陈妍和宁皓他们的关系，他希望联合宁皓徐争他们成立一家类似欢喜传媒的公司，董平和宁皓他们搞的欢喜传媒是以导演为核心的公司，而方致远希望参照好莱坞模式，建立一家以制片人为核心的公司。

他打算将顶尖制片人集中在一起，建立一家好莱坞模式的公司。

在方致远看来，中国电影的技术和硬件都进步神速，但管理等软件方面跟好莱坞还有很大的差距。

比如美国上世纪40年代电影行业就有了专业的调研公司，从电影筹备，到电影上映都会进行各种调查，而国内到了2030年都没有。

中国不缺有天赋的导演，不缺乏有天赋的编剧，缺乏的是真正懂电影的制片人。

电影项目的选择权始终在制片人手中，制片人的审美与水平决定了电影最终的质量，因为编剧、导演和演员都是制片人定的。

好莱坞制片人在制作一部电影前，会严选剧本，寻找自己合适的项目类型，然后开始确定导演。

国内制片人真正懂电影的不多，他们看不懂剧本，也不懂剧本好坏，选导演只看名气，而选演员的时候，要求就是名气和流量。

宁皓导演水平不错，徐争导演水平非常平庸，不过他们两个都是极为优秀的制片人，宁皓发掘了文牧野、申奥等新导演，而徐争发掘了苏伦等新导演。

如果中国有一大批宁皓徐争他们这样的制片人，那必然能发掘出更多文牧野苏伦。

问泉哪得清如许，为有源头活水来。

中国电影真正要想起来，就必须确立制片人中心制，并建立一套完善的机制。

只有把这套系统搞好，中国电影才能源源不断的培养出新导演、新编剧，才能源源不断的生产出好作品。