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第46章（第1页）

“你们真的不要？我家少爷写得可好了，写的是留学生的爱情故事。”

穆琼道。

“留学生？”

之前被那少年缠着要文达先生的稿子看的中年人突然问。

“是的，这小说写的都是留学生的事情。”

穆琼道。

说起来，他的这篇小说之所以要写留学生，就是为了方便过稿。

这时的人，对留学生都很感兴趣，肯定愿意看写留学生的小说……报纸的编辑只要不傻，就一定会看看他的稿子，而只要他们看了他的稿子……

他对自己写的东西有信心。

“你给我看看。”

那个中年人道。

穆琼也不含糊，直接就把手上的稿子拿了出来。

他虽然写字慢，但字很漂亮，给人的第一印象肯定不会差，而上面的故事……

中国的文学，是在新文化运动之后，才飞快地发展起来的，小说也一样。

这时候的人写的小说，不管是种类还是结构，都比不上现代作家写的小说。

而这不是这时的人水平不够，纯粹是他们看过的小说太少，就说意识流小说，魔幻现实主义小说什么的，现代的作家哪怕不爱看，总归了解过，这时候的人呢？他们根本看不到这些。

不说这时候国内的人很难看到国外的小说……写《百年孤独》的作者还要再过十几年才出生呢！

总而言之，这时的人写的小说，因为时代的缘故，都存在一定的局限，比如说他们常常写一大堆人，没有固定的主角，还基本没有心理描写，以至于看书的人很难产生代入感。

但穆琼的小说不同。

他纵然已经极力模仿这个时代的风格，写的到底不一样……他的这部小说，完全是从主角江振国的角度写的，还有恰到好处的心理描写和细节描写，让人看着特别有代入感，也特别真实。

故事开头，主角江振国抱着满怀期待上了前往欧洲的船，却在船上过得很不愉快。

船上的船员明明是中国人，英文比他还不如，但他跟他们说中文，他们却理都不理，一定要他说英文，才愿意搭理他。

他和另一个留学生坐在甲板上啃干巴巴的面饼的时候，在船舱的第三层欣赏海景的英国男爵，扔给他一个牛肉罐头，说是施舍他的。

船上的一位来自法国的女士，不愿意跟他同处一个船舱……

……

那中年人刚拿到稿纸，就笑起来：“竟是用了标点的……”

他说完，就继续看了下去，一开始看得挺高兴，面露欣赏，看着看着却勃然大怒，最终一巴掌拍在桌上：“真是岂有此理！”

“怎么了？这小说写得很差？”

之前那个缠着要看文达先生写的小说的少年凑了过来。

那个中年人没有回答他，眼睛还直直地盯在稿纸上。

那少年见状，凑过去就跟着看起来。

船上有个日本人丢了东西，他坚信是那个主角不说英文就不搭理主角的中国船员偷的，将那船员打得遍体鳞伤，但随后进行搜查，却发现原来是一个英国船员偷的。