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第43章（第3页）

在印象主义者们翻开绘画史新的一页时，是他向全欧洲宣告&ot;古典风景画被生命和真理灭绝了&ot;!

虽然塞尚也是这运动的一员，他也声称&ot;我决定不在户外就不画&ot;。

但他无法融入这个画家群体。

他不喜欢高谈阔论，不喜欢乱哄哄人多嘴杂的场合，忍受不了与自己截然相反的见解。

甚至会嫌恶个别的人，比如马奈。

在别人眼里，塞尚也叫人反感。

大家受不了他粗俗的穿戴，举止任性，很难与他沟通和融洽。

尽管1874年4月15日举行的历史性的&ot;无名艺术家协会&ot;的展览会（即首次印象派画展）上，塞尚是参展的一员。

但事先就遭到了画家们的反对。

在展览会上，他独异的画风还受到公众的嘲笑。

在印象主义一开始，似乎他与大家风马牛不相及。

可以说，在当时的法国，印象派是一种&ot;另类&ot;;在印象派群体之中，塞尚又是一个另类。

他是另类中的另类，一个和谁也不沾边的个体。

此中的原故，就不是他的个性了，而是他的绘画本身。

他和当时的印象派（早期印象派）有根本的不同。

塞尚实际上是埋藏在早期印象派中的一个叛逆。

这是当时谁也没有看出来的--包括左拉!

在当时，两个艺术时代--古典画派与印象派之间的斗争中，塞尚属于印象派这一新的时代。

他和梵&iddot;高一样，都把画架搬到田野中，面对阳光下的世界作画。

但是他和梵&iddot;高在骨子里，与莫奈、德加、雷诺阿、毕沙罗等人是不同的。

1876年塞尚给毕沙罗的信中说：

&ot;太阳的光线如此强烈，让我感到物体的轮廓都飞舞了起来……但是，这可能是我看错了。

我又觉得这是地面起伏的现象。

&ot;

显然，凭着他天才的悟性，他刚刚迈入印象主义，马上就不满足户外作画带来的视觉上的快感了。

他反对仅仅凭&ot;印象&ot;作画。

反对那种被现实束缚的瞬间印象。

他一下子就从&ot;印象&ot;穿越过去，谁又能有这样的眼力与勇气?

第38节：负情忘义

所以在塞尚的画中，事物没有消融在炫目和缤纷的光线里。

它们的本质被有力和富于意味的体现出来。

从神奇的色彩里可以触摸到坚实的结构。

而这严密的构成中又包含许多抽象的形态。

那么--这种被塞尚自嘲地称为&ot;灰色而臃肿的大笔画&ot;到底应该归属于哪一个艺术的范畴?人们对孤立而无序的艺术现象总是要排斥在外的。

所以乔治&iddot;摩亚干脆称他是一个：&ot;绘画的无政府主义。

&ot;