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第29章（第2页）

尽管一眼看去似乎没有哪句童谣被用过，但若再仔细看看最后一条，就会发现这首童谣的最后一句正是克里斯蒂的最后一部戏剧《提琴三重奏》的题目。

这部剧场作品复杂的缘起经过将在第九章中进行讨论。

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展示c：笔记中的阿加莎&iddot;克里斯蒂

&ldo;再则就是‐‐总有一些陈年的喜好。

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‐‐《怪钟》，第14章

克里斯蒂多次在笔记中提到她和她自己的作品。

不知何故，她在七十二号和三十九号笔记本中两次列出了她的一些书，不过书单并不详尽，也看不出这些作品之间有什么明显的共同点；她经常提到之前的作品，作为给自己的小小的提醒。

目前作品的分析

旅馆‐‐《藏书室女尸之谜》、《阳光下的罪恶》

火车飞机‐‐《蓝色列车之谜》、《东方快车谋杀案》、《云中命案》、《尼罗河惨案》

私人生活（乡村）‐‐《零时》、《空谷幽兰》、《圣诞奇案》、《三幕悲剧》、《柏棺》

（小镇）‐‐《牧师寓所》、《魔指》

旅行‐‐《死亡约会》

上面的书单就出现在《清洁女工之死》的笔记后面。

《涨潮时节》没有出现在书单里，可能意味着这份书单写于一九四六年末《空谷幽兰》之后，或者一九四七年初《涨潮时节》完成之前。

从笔记的开头来看，她可能是在考虑以前曾使用过的背景。

《罗杰疑案》

《尼罗河惨案》

《云中命案》

《古墓之谜》

《东方快车》

《死亡约会》

《三幕悲剧》

《死人的镜子》

上面这些书名更是让人感到莫名其妙，这是在构思《阳光下的罪恶》时挤在一页的角落上的。

除了这些书都是波洛小说外，很难看出还有什么共同点。

下面这句思考的话出现在《零时》的笔记上。

她很英明地弃用了这个想法，一个宾馆在三年之内发生又一起神秘死亡，用奥斯卡&iddot;王尔德的名言来说，这看起来太草率了。