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球门前的争抢,力争破门的力量与速度,则是汹涌的海潮的美,丑角往往是要最有天才、最美的演员担任的。
丑角的嬉笑怒骂,有时要比极端的宏篇长论更能激动人心。
丑角因为不怕丑,所以不拘谨、不惧怕,可以充分发挥自己想象的才能,可以自由自在。
扮演英雄的人,时时以为自己是个英雄时,却愈是不象英雄。
英雄也是人,首先要是个活生生的人,符合人性发展的必然,否则就无法去感动观众——那些普普通通的人。
丑角的性格一定是十分鲜明的。
比如卓别林的幽默、讽刺、揶揄、夸张——由此而产生的美感,在艺术上收到的却往往是发人深思的含蓄,痛定思痛的震惊。
丑角的丑态可爱!
小入的媚态可憎!
不是还有“哑剧”
吗?
明明有嘴巴,可以大声叫喊,可以象风度翩翩的朗诵演员一样,尽情表演,却偏偏要装作哑巴,何也?
哑剧不是由真的哑巴表演的。
在这里,假的哑巴要比真的哑巴难演得多。
先是由真到假。
再是由假到真——更为深刻的、更有深度的真。
于是别开生面,使人哑然失笑。
无话可说的时候,有时是因为感情太重,要说的太多。
古人也说;此时无声胜有声。
艺术上有无声的“哑”
了的一刹那,这并不为奇,然而,只有高手才能得到这种“无声”
的“哑然”
的美。
一个成天唠叨的老太婆就连她最疼爱的小孙儿也会不耐烦的,可是她依然唠叨:“我的心是好的!”
闻一多先生遇难后,有一副对联奇特而惊人。
左联是一个大写的“!”
,右联是一个大写的“?”
号。
足矣!
千言万语,千呼万唤,千猜万问尽在其中!
前些日子,有的报刊上考证着最长联,而最不该忘记的,我以为应首推这副最短联!
艺术美的首要任务,是赶紧摈弃一般化!
寓美于丑的,美不可言,寄声于哑的,先得其声!
1983年7月于北京
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