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5北戴河的贝壳和诗（第5页）

我在海边，目送着远航的船帆。

我象在惦量自己，惦量人生。

这一张张刚刚升起的帆，在海风的袭击，海浪的扑打中，很快要变得苍老。

前面，谁知还会碰到什么样的暗礁？

但，大船小船的帆都毕竟已鼓满风，并且，在前进着。

海上的路和人生的路一样，是艰难的。

诗人如果写出了这艰难的一面，也就道出了人生的真谛。

我们的笔触，在海的表面停留太久了！

——那就会产生很多的形容词，有的已成为固定不变的成语——波澜壮阔，鹏程万里，风高浪急，等等。

要写活的大海！

13

在诗人的笔下，想象是对一切未知的追求，联想是对一切已知的历史的回顾。

想象，更多地带着浪漫主义。

联想，更多地带着现实主义。

想象和联想是一样重要的。

想象要飘逸而隐约一些，联想要坚实而沉重一些。

我从北戴河到了山海关下的老龙头。

老龙头是长城入海的地方，仿佛是苍龙亡首。

中华民族的脊梁是从大海里升起的，蜿蜒着一万里，就象是我们辛勤劳作在燕山中的祖先一样，站立着，奋斗着。

我捡起一块石头，希望能看到一点历史的痕迹。

我在关城的断墙旁，希望能看见八国联军入侵时的硝烟。

在老龙头，没有海湾的绮丽风光。

但，知道了这些历史，眼前便会出现很多诗的形象。

你就会想到；浪涛为什么那样激愤？

你就能听见；涛声在诉说着什么？

我写道。

在老龙头，我捡起一粒长城残石，

想把它嵌进自己的脊梁！

14

创作中往往还有这样的现象：在一些本来很美的事物面前，因为习以为常，便也显得平淡无奇，无所动也无所感。

在上海的诗人说上海的诗没啥可写——因为那里都是柏油马路；在北戴河的朋友也说北戴河的诗不好写——因为写的人太多了，没有新意。

新意往往不是现存的、伸手可得的。

新意是思索而来，是挖掘而来的。

曾经看见过的，甚至天天看见的，假若没有思索，也只是一个“平面”

，既没有高低，也没有起伏，是没有生命的。

我在东海边长大，后来我又去过南海，刚剐来到北戴河，企图想写诗时，我也碰到过这样的难题。

但，在细细的观察之后，我找到了差别。