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下部第八十二章 聊电影下（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

康康之后还按照他这两年来了解的现状，给杜星河他们讲述了，台弯电影近年几乎都有一年平均50部以上的影片登上戏院映演，大家不再像过去只把电影当成个人理想与艺术成就的实践，加上许多资金与创投公司的投入，“回收”

二字变成许多电影与制片人念兹在兹的首要目标。

∷对此，康康是深有感触的，因为他的《十万伙急》在投资回收方面，就不是做的很出色。

拍电影想赚钱，并不是什么罪大恶极之事，但打着商业片或类型片（genre~film）之名，其实影片的质量也不见得就只能拍得七零八落。

台弯电影现在渐渐开始有这样的趋势，号称希望大量吸纳观众的娱乐电影越来越多，可是茫茫片海中真能在票房与质量上兼顾的水平之作，却是少之又少，所以还是有很多作品根本一点也不商业，一点也不类型。

支撑台弯商业娱乐片半边天超过三十余年的朱延平，2014年也推出了《大宅们》，搬演的是既暖又宅的萧敬腾，永远在美丽女孩江疏影身旁守候，最后终于打动真爱的老套故事。

朱延平同样在贫血的剧情里拼凑了大量笑点，有的新鲜、有的老套，几乎跳脱不了印象中的朱氏作品痕迹。

更可怕的是黄朝亮的《痞.子遇到爱》，硬要把两岸皆顾及地“兜”

进故事里，编写了一个欠钱青年来台弯想变卖老祖父垦.丁土地的故事，借着需要一群难搞镇民签署同意书的情节，让一堆台弯本土演员进来交相客串；但整个故事一厢情愿到了极点，既想搞笑又要催泪，四不像且缺乏细节铺排，影像和剧本都了无新意。

尴尬到了极点。

蔡岳勋的《痞.子.英雄2》延续前集路线，却更变本加厉。

原本痞.子与英雄两种极端类型警探的办案冲突，本是这个从电视剧转到电影系列的最大特色，随着演员的更迭、规模的转换，蔡岳勋将它操作成另一种企图想与好莱坞规格相比的纯动作片型。

在过度陶醉于特效画面、大型爆破场面的执念之下第二部的成绩每况愈下，流于只剩追赶跑跳碰。

没有内里戏剧张力相应的那一派动作片；最惨的是，它的许多大型动作与视效场面未臻完美，甚至看得出有生硬造作的痕迹。

蔡岳勋勇气可嘉，但就电影论电影，它还是一部明显苍白失手的作品。

两部在农历新年贺岁档厮杀的电影，都选择走近年最流行的台味乡土路线。

《铁狮玉玲珑》由澎恰恰自导自演，明显想复制《阵头》的操作模式，一条线走青春偶像爱情，另一条线走本土技艺与热血澎湃。

可惜澎恰恰还是只会耍嘴皮式的搞笑，热闹有余，既毫无电影感，故事本身也完全没有可观之处。

相对而言，叶天伦的《大稻埕》虽然比较有模有样，却还是流于过度贪心、幻想将创作理念与商业元素一次通吃的毛病。

主轴是穿越时空，透过一幅名画让宥胜与猪哥亮掉到百年前的邰北城，两人却各有盘算。

可惜在翻转穿越时空的趣味没多久。

故事忽然进入严肃命题，蒋渭水的慷慨激昂、日本人的嚣张跋扈。

让影片硬生生变成一部正经八百的历史片。

猪哥亮当然不一定非插科打诨不可，但在引入历史主题之后，观众就不会再只以喜剧格局看待影片里的一切。

谈笑用兵与写实论述之间，导演即使拥有强烈的使命感，都还是得面对必然陷入两难的困境。

几部文艺片都有考虑观众喜好的盘算，却都没能在该有的类型法则里找到完全准确的操作手法。

以至于各自都有捉襟见肘的麻烦。

票房成绩最好的《等一个人咖啡》，虽由《那些年，我们一起追的女孩》其中一个执行导演江金霖导演，但从原著、改编剧本到监制的多重身份，浓浓的“九把刀”