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第1章（第2页）

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‐‐东雅夫（日本怪谈杂志《幽》总编辑）

京极夏彦谈怪谈

1、怪谈是在日常的都市缝隙中遇到非常的怪异。

2、虽然写文章也必须想像读者的情绪，但我认为讲&ldo;怪谈&rdo;的基本，是实际观察听者的反应，配合对方的反应讲述故事。

不理解这个立场的话，就没办法写怪谈文章。

3、令众人回忆起面对面讲述怪谈互相唤醒彼此恐惧之心的原初体验。

好评推荐

读完后，有种莫名的快感！

‐‐日本书店店员臼井梦子

读完后，恐怖感觉不会立刻涌现，但真正恐怖的是在放下书后的第二天、第三天……

‐‐日本书店店员books儿ーエ花本武

不读到最后一篇，不能得到喘息。

‐‐日本书店店员纪伊国屋书店金泽胜

精緻美丽的故事，恐怖中带着怀念。

‐　　￡ァ◇书房ノ儿テ店辻内千织

作者简介：京极夏彦（kyogokunatsuhiko）作家、妖怪研究家、艺术总监。

1963年生于日本北海道。

1994年以&ldo;京极堂&rdo;系列第一作《姑获鸟之夏》出道，随即震撼日本文坛，获得各方瞩目。

1996年以&ldo;京极堂&rdo;系列第二作《魍魎之匣》获得第四十九届日本推理作家协会奖。

之后快笔撰写此系列，目前已有九部长篇和五部短篇集。

除了&ldo;京极堂&rdo;系列之外，热爱日本怪谈的京极夏彦也致力创作怪谈文艺作品。

除了翻案改写江户怪谈的《喫笑伊右卫门》《偷窥狂小平次》之外，尚有以&ldo;在日常的都市缝隙中遇到非常的怪异&rdo;的概念持续创作中的现代怪谈系列《幽谈》《冥谈》，并持续推广怪谈文艺，为目前日本的怪谈热潮的幕后推手之一。

第一章有庭院的家

庭院里山茶花绽放，一旁放置盆栽的木台是黯淡的灰。

台上空无一物，缺了角的盆栽排放在地面，稀稀落落地生着杂草。

盆栽里不知是花是木的植物已然枯萎，却也没有换盆或拔除，而是任其枯萎地弃置着。

木台曝露在风雪吹袭中，已经破损，似乎一碰就会分崩离析。

这就叫腐朽吧，颜色也完全褪光了。

被雨打湿、被阳光烤干、被风吹刮、被雪侵蚀，已经命在垂危。

相形之下，山茶花却是娇艳欲滴。

叶片厚实，色泽浓重，花朵赤红得近乎艳毒。

山茶花是活的，若以两者都是植物的角度来看，木台却是死的。

这中间的差异是什么？

不，木台不光从植物的角度看来已经死了，就连当成器物，也奄奄一息。

到了这种地步，已经无从补救了。