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一 佳句法如何（第7页）

（《古诗别解》）这是两句倒置例。

古代凡属讲究格律的文体，一般多用典故，诗词也不例外。

作为修辞手法，古人又称“事类”

，《文心雕龙·事类》：“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以证今者也。”

其主要功能除了使作品委婉、含蓄、典雅、精练而外，使用典故，还可使表达更灵活，属对更便利。

如：“贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。”

（李商隐《安定城楼》）两句实是诗人诉说自身的状况，然不托言贾生、王粲，则不易属对。

又如辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》下片：“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。”

连用关于张翰、许汜、桓温的三个典故，要表达的意思却是：虽有一官半职，却不能有所作为，使人顿生倦宦之心；然而，自己能够抛弃国是而不问，甘心做个求田问舍的凡夫俗子，让别人笑话吗？归既不忍，留又无用，虽然尚属壮年，但深恐岁月虚掷，时不我待。

但直说无味，用典则增加了联想和回味，也方便了协律，尤其是趁韵。

抒情诗本质上接近音乐，古代诗词尤重音乐美，有整饬之美，抑扬之美，回环之美。

诗人有时为了照顾音情，连诗法常规都不顾，更不用说常规语法了。

而这种有意的形式突破，往往产生杰作：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”

（崔颢《黄鹤楼》）这是律诗吗？三句三出“黄鹤”

，在首联中还出现在两句同一部位；而三、四句根本不对仗。

但这无妨它被人赞为盛唐七律的压卷之作。

这是不顾诗式。

至于李太白就更奇了，他似乎有意地要恢复一些散文句法，但又并非全部。

“青冥”

与“高天”

本是一回事，写“波澜”

似亦不必兼用“渌水”

，写成“上有青冥之高天，下有渌水之波澜”

（《长相思》）颇有犯复之嫌。

然而，如径作“上有高天，下有波澜”

却大为减色，怎么也读不够味。

而原来带“之”

字、有重复的诗句却显得音调曼长好听，且能形成咏叹的语感，正像《诗大序》所谓“嗟叹之不足，故永歌之”

。

这种句式，为李白特别乐用，它如“蜀道之难难于上青天”

、“黄鹤之飞尚不得过”

（《蜀道难》）、“弃我去者，昨日之日不可留”

（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）“君不见黄河之水天上来”

（《将进酒》）等，“之难”

、“之日”