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第26部分（第2页）

罗杰的这番话，说得于亮佩服之至。

罗杰想，象于亮这样的人能够对电影艺术感兴趣，仿佛和当初自己的感觉有点类似，那就是被艺术品的魅力所吸引，引发无限感慨，从而走向没有尽头的未来，说不清未来会怎样，也许一事无成，也许会前功尽弃，但罗杰想他自己仿佛没有多么刻意地去追求成功，他觉得他还没有到那个程度。

现在他碰上于亮这个现在尚未入门的青年，正好可以把他所掌握的东西整理一下，讲给这个人听，一方面对于亮有个辅导，一方面也让自己看看究竟掌握了多少东西。

罗杰给于亮讲了很多东西，让他看爱森斯坦的论文，给他讲格里菲斯的《电影语言》，包括让他写小品，写影评，同看一场电影，让他讲电影中的某些艺术手法，然后谈了许多对生活的理解和对艺术的理解。

让罗杰很兴奋的是于亮表现出的理解能力出奇的高，他接受的速度很快。

罗杰认为，于亮也许就该是一个在艺术方面有所造就的人。

一月的时间很快就过去了，于亮走了。

罗杰反思自己这一个月里都干了些什么，他觉得给于月亮传授了一些知识，尽管他也知道那些知识可能还很肤浅，但他是真诚的奉献了一回，他知道他没有让于亮失望，他也看到了于亮的进步。

同时，罗杰也深深地感到，他自己所掌握的东西目前已经可以达到一定的程度，至少他的表述能力已经可以准确地反映他的思想，他现在在艺术方面所缺少的，也许就是生活本身了，他的经历还不足以让他创作出什么有震撼力的作品。

现在的罗杰通过给于亮传授艺术方面的知识，有点感到自信了，他觉得离成功也许就不远了。

接下来罗杰打算写一部电影剧本，写当代大学生，包括中专生的校园生活，写出一点新意，在作品里他想写一代年轻人对生活的理解和对文革后时代的变化的理解。

作品倒是写出来了，但他总觉得有点单薄。

他没有去投稿，他决定亲自到西安电影制片厂走一趟，让他们看一看，这部作品能定位在什么程度。

罗杰到西安电影制片厂去送搞子，他找到文学部，一个叫李冬的人接待了他。

李冬看上去三十岁刚出头，他的猴腮脸给罗杰留下很深的印象，尤其是那个尖下巴，就像是没长腮帮子一样，让人不禁发笑。

李冬收下剧本，让他一个月后再来看看，并告诉罗杰，现在电影厂选择题材的倾向比较明显，例如偏好表现西部题材和农村题材，对罗杰的剧本好像不大可能使用，让罗杰做好思想准备，并鼓励罗杰多写东西，以后会有收获。

罗杰凭直觉知道李冬的傲慢，这是他第一次接触编辑，而且他是有所准备，他知道像他这样的业余作者要经历很多回这样的事。

所以他轻描淡写地说了他的创作构想后就离开了文学部。

走在西影厂内，罗杰看到在厂区路边扔了许多电影中的道具和布景，西影厂在厂区南边正在搞基建，罗杰看施工招贴知道他们正在建造仿古的秦宫，罗杰想等秦宫盖好了他要来这里看一看，和想象中的秦宫有多大区别。

在回来的路上，罗杰看到一个人很像谢圆，宽大而壮实的肩膀让罗杰感到谢圆是一个壮汉，而不是一个电影学院表演系的学生。

罗杰判断他见到的男人就是谢园，他应该是正在西影厂拍摄《疯狂的代价》。

西影厂这几年在全国名声很响。

先是成荫在西影厂拍的《西安事变》让西安电影制片厂名声鹊起，然后是吴天明的《人生》树起了中国西部电影的大旗，颜学茹的《野山》随后跟进，后来周晓文的《最后的疯狂》让西影厂着实火了一把。

自吴天明凭《人生》当了西影厂厂长以后，全国的知名导演都愿意来西影厂撵片，这里宽松的创作气氛是中国电影迈上一个高潮的理想之地。

罗杰想，他应该可以感受到这种艺术梦工厂的诱惑。

但这里非常平淡，没有让他产生激动的感觉。

他知道这是因为他是局外人，在进入这个圈子以前，还要走相当长的路，还得看运气和造化。

一个月以后他来文学部找李冬，李冬好像已经不记得罗杰了。

李冬查登记本后找到罗杰的作品编号，在一大摞稿子中抽出罗杰的手稿，看了一下上面别着的审阅意见，对罗杰说：“你的这部作品是由我们这里的另一个编辑看的，他的评语在这上面写着，你看一下吧。

我们这里每天都要收到大量的稿件，通常是由我们文学部的人看，觉得好了就推荐给导演看，有时候导演也会来拿一些作品回去看。

不过最近两年我们厂的导演都基本上是自己搞本子，业余的很少采用。

就是这么个现状。

你要是感兴趣，把作品好好地修改一下，往杂志社投吧，那样发表的成功率高一些。

我看对你的作品评价还不错，算是我们这里比较好的了，不瞒你说，你看这么一大摞作品，没几个能让人看完的，基本功太差，对剧情的提炼能力差远了。

你的作品看上去还有点基础，希望你以后多投稿，注意把握一下创作方向，尽量注意当前的创作动态，这样可能有好处。”

李冬的话在罗杰听来还算是有点用，他想像他这样的遭遇可能算是不错的。

他把自己的手稿收起来，说了几句感谢的话就离开了西安电影制片厂。

放假的时候，罗杰把这个剧本连同编辑的评语一起寄给了远在十里铺的茹婷，并附上一封信，告诉茹婷他要去大姐罗兰的建设兵团去过暑假，就不回去了。