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第107章 意识流的由来（第4页）

的本领得自于意识本身不受时空限制的特性。

《喧哗与骚动》中班吉和昆丁的意识不断跳跃，不存在现在、过去和未来的界限，书中内容在时间上颠倒混乱，作者对此不作解释，也不交待，只以变换字体或改换称谓来提醒读者。

如小说第一章《1928年4月7日》“即班吉的部分”

的一段：

我们顺着栅栏，走到花园的栅栏旁，我们的影子落在栅栏上，在栅栏上，我的影子比勒斯特的高。

我们来到缺口那儿，从那里钻了过去。

“等一等。”

勒斯特说。

‘你又挂在钉子上了。

你就不能好好的钻过去不让衣服挂在钉子上吗。”

凯蒂把我的衣服从钉子上解下来，我们钻了过去。

凯蒂说，毛莱舅舅关照了，不要让任何人看见我们，咱们还是猫着腰吧。

猫腰呀，班吉。

像这样，懂吗。

我们猫下了腰，穿过花园，花儿括着我们，沙沙直响。

地绷绷硬。

我们又从栅栏上翻过去，几口猪在那儿嗅着闻着，发出了哼哼声。

凯蒂说，我猜它们准是在伤心，因为它们的一个伙伴今儿个给宰了。

地绷绷硬，是给翻掘过的，有一大块一大块疙瘩。

把手插在兜里，凯蒂说。

不然会冻坏了。

快过圣诞节了。

你不想让你的手冻坏吧，是吗。

“外面太冷了。”

威尔许说。

“你不要出去了吧。”

（威尔许是康普生家的黑小厮，迪尔西的大儿子。

前后有三个黑小厮服侍过班吉。

1905年前是威尔许，1905年以后是迪尔西的小儿子T·P·威尔许，“当前”

即1928年则是迪尔西的外孙勒斯特。

福克纳在小说中用不同的黑小厮来标明不同的时序。

）

由于作家打破了传统小说的条理和顺序，重新组建时空秩序，如实地呈现了小说人物在感观、刺激、记忆和联想等作用下出现的那种紊乱的、多层次的立体感受和意识的动态，所以读者能始终体验作品人物所经历的那个时刻——心理时间。

乔伊斯《尤利西斯》最后一章描写女主人公莫莉睡意艨胧的情态，其意识自由漂浮，模糊不清，最后完全消失。

整段不使用标点符号，不断句，显示出意识流动的不间断性。

文体分类

意识流文字中所有的内容都是对主人公内心意识活动的忠实记叙，因此本质上可以认为一篇完整独立的意识流文章属于记叙文体裁，但由于其特殊的表述形式和较为高级的表述技巧，暗合形散神聚的散文特征，因此我们也可以把它当成散文来看待。

意识流文字先天优势让它更适用于现代诗的写作，以及短篇小说，长篇的意识流小说过于复杂，会加剧作品内容的理解难度，让人感觉隐晦以及阴暗。

目前的绝大部分意识流文学作品体裁都是小说，但实际上中国古诗中有非常多的意识流写作手法的体现，而且很多宗教经典中也含有非常多的意识流写作手法的体现。