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第82章 草根少女舞神（第3页）

胡姬接着把乐舞的特点说了一遍：“‘唐风龟兹乐’舞蹈表演时要求表情非常丰富，节奏时急时缓，具有强烈的对比性。

舞蹈动作有刚有柔，起伏鲜明，韵味无穷，具有着强烈的艺术魅力。

在舞姿造型上，非常独特，基本造型为以头、腰、腿呈S型曲线，含胸出胯，总体姿态优美典雅。

面部表情丰富，手型的变化和胯的耸出，所持道具丰富多样。

‘唐风龟兹乐’的乐队编制以吹乐、弹乐和鼓乐并用为特色，其中吹奏乐器为主奏旋律及和声，拨弦乐器奏旋律，兼奏节奏型，打击乐器则击打节奏。

各种乐器的组合方式多种多样，演奏方式也非单纯的齐奏，而是有全奏、合奏、领奏或独奏。”

胡姬如数家珍，一口气把“唐风龟兹乐”

舞的主要特点说完。

贵妃娘娘责问道：“阿蛮，你看看，这是从一个十几岁小丫头口中说出，你半点不知，还不服气吗？你要是不服也可以，那现在一百二十六人就给你来领舞彩排吧，看看你有多大能耐。”

谢阿蛮没料到领舞没争到，反而遭到贵妃娘娘一顿数落，顿时愣在原地，就像被人泼了一盆冷水，满腔的怒火也被浇灭了几分。

她心中清楚，诚如贵妃娘娘所言，她连彩排都不知从何入手，更不知道胡姬其实是贵妃娘娘送给未来干儿子的大礼。

她感觉自己就像一个跳梁小丑，在众人面前出尽了洋相，下不了台。

“无需多言，本宫决定之事，绝不更改，退下！”

贵妃娘娘的语气不容置疑，就像寒冬腊月的冰霜，冰冷刺骨。

谢阿蛮咬了咬牙，心中虽有不甘，但也不敢违抗，只得灰溜溜地退下。

她的举动，让杨贵妃想起了她这个舞后是如何靠攀附皇帝得来的。

杨贵妃心中涌起一阵厌恶，她最恨那些梨园女伶靠色相勾引皇帝，在她看来，那些所谓的歌后、舞后，都不过是用自己的美貌和身体换取地位，就像一朵朵盛开在污泥中的罂粟花，外表美丽却毒害人。

眼前这个谢阿蛮就是其中最嚣张跋扈、欺凌身边伶人的一个，她仗着皇帝的宠爱，在梨园里横行霸道，把其他伶人都不放在眼里。

杨贵妃知道，这一嫉妒之心，就像一颗埋下的种子，迟早会生根发芽，为谢阿蛮埋下了祸根。

如今的宫廷看似繁华平静，但实则暗流涌动，危机四伏。

安史之乱后，唐玄宗李隆基连自己心的杨贵妃的性命都难以保全，又怎会在意谢阿蛮的死活呢？多年以后安史之乱爆发，宫廷陷入混乱，谢阿蛮注定会有一个悲惨的结局，就像一片在狂风中凋零的落叶，被无情地卷入历史的洪流。

江浩然走到李龟年身边，在他耳边轻声说道：“李乐圣，你协助胡姬组织好乐队彩排。

这《唐风龟兹乐》承载着我们太多的期望，可不能有丝毫马虎。”

李龟年微微点头，眼神中透着凝重。

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胡姬平日里就像一只自由自在的小鸟，大大咧咧、嘻嘻哈哈，总是充满了活力，给人一种没心没肺的感觉。

但此刻，当她开始着手彩排时，就像换了个人似的。

她站在那宽敞的排练舞台上，眼神变得锐利而专注，宛如一位威严的女将军，准备指挥一场至关重要的战役。

她的每一个动作、每一个眼神，都散发着一种不容置疑的权威。

江浩然看着胡姬认真的态度，心中满是欣慰，他又对李龟年说道：“李乐圣，您也知道，以往《龟兹乐舞》多是独舞或由几个舞者组成的小阵容，那种表演形式就像一条孤独流淌的小溪，虽然有自己的韵味，但未免有些单调。

龟兹乐曲的《万岁》、《藏钩》、《七夕相逢》、《舞席》、《同心髻》、《玉女行觞》、《神仙留客》、《掷砖续命》、《斗鹳子》、《斗百草》、《泛龙舟》、《还旧宫》、《长乐花》、《十二时》、《善善摩花》、《婆伽儿》、《小天》、《疏勒盐》等，这些乐舞中都有多多少少的美中不足，以后，我们把以乐舞改造改造。

在乐器方面，只有箜篌和琵琶为主，就像一幅只有两种颜色的画卷，缺乏丰富性。

此次改革后的《唐风龟兹乐》，我们要打破龟兹乐传统的这种局限，让舞蹈阵容变得像千军万马般壮大，气势磅礴。

乐器种类也要丰富起来，管乐齐全，各种乐器相互配合，就像一个和谐的大家庭。

《唐风龟兹乐》舞蹈要善于吸收各方乐器，组成了配置齐全的乐队，乐器多以击鼓伴奏，那激昂的鼓点，就像战场上的战鼓，能激发舞者的斗志，展现出我大唐的雄浑气势。

您得安排一下彩排所需要的‘竖箜篌、琵琶、五弦、笙、笛、箫、篦篥、毛员鼓、都眃鼓、答腊鼓、腰鼓、羯鼓、鸡籹鼓、铜钹、贝、弹筝、候提鼓、齐鼓、檐鼓’这二十多种乐器。

为了使《唐风龟兹乐》的舞蹈奏乐达到独一无二的热烈激昂，铿锵镗镗，洪心骇耳，气势磅礴的效果，安排一个架子大鼓设在乐队的前中央，?鼓手在乐队中扮演着至关重要的角色，鼓手是乐队的节奏中枢?。

鼓手通过敲击架子鼓来保持整个乐队的节奏，确保所有乐器的演奏都跟随其节奏进行。

如果鼓手的节奏出现问题，整个乐队的演奏就会变得混乱?。