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第36章（第1页）

这一年，本雅明的大部分时间都是在巴黎度过的。

这是他第二次到巴黎（第一次是战前，当时只是短暂的旅游）。

本雅明解释说：&ldo;我到巴黎不是带着一个坚定、明确的计划，而是由一系列外部因素造成的。

首先，我在完成和修改普鲁斯特作品的翻译。

显然，在这里很容易借助各种条件来加速完成这项工作。

其次是因为在这里生活只需要在柏林的一半或三分之一的开销。

再有，我承认，如果可能的话，我希望在这里用我的一些作品来为我建立声誉。

但是，因为我对法文的掌握还没有达到直接发表作品的水平，所以我必须依赖译者，这就使事情变得困难了，能否成功也成了问题。

&rdo;（6）朔勒姆认为，本雅明长时间逗留巴黎，还因为他与亲人的关系。

这年7月，本雅明的父亲去世了。

他与朵拉的关系也愈益疏远。

（7）

刚到巴黎时，本雅明的忧郁一扫而空。

就像普希金对奥涅金的描写，本雅明愉快地&ldo;忙于生活，急于写作&rdo;。

他在给尤拉的信中描述他的&ldo;游手好闲&rdo;的生活：&ldo;下面的地名标示出我每天来往的路线。

我每天早上5点从哈根出发；在火车上玩扑克，一个西班牙人、一个埃及人、一个柏林人，再加上我；与闵豪森一起高兴地抵达终点站；两个小时后，到达多姆咖啡馆（在蒙巴纳斯，俄国人在那里建立了一个新的波希米亚区‐‐正与我写这封信时所在的蒙马特尔相对）；与几个人共进午餐；午餐后来到&lso;风笛舞场&rso;，这个绝妙的舞场只有很少的人知道，柏林根本没有这样的舞场；既有男人和女人共用的舞厅，也有为男人开设的舞厅。

沿着这些狭小的舞厅有一条小街道，除了我们之外，看不到别的外国人。

诸如此类。

最后，4点钟，我们坐在一个低俗酒馆。

由于这种生活，我直接把巴黎吸收进我的身心中，这样就能在第二天坐下来埋头翻译。

……当然，我没有工夫去了解有教养的环境。

只要我不写作，我就做好玩的事情。

也就是说，我只是接触这个城市的外表；我感兴趣的是街道，公共交通，咖啡馆和报纸。

我去过一次剧院，看了一场精巧、轻松的喜剧。

这种喜剧是德国没有的。

……我对绘画比较注意。

我应邀出席了&lso;自由人&rso;的开幕式，但这些画太糟糕了。

但是我在众多的画廊里看到一些好画。

我沿着开设各种画廊的那条街散步，在每个画廊看三分钟。

&rdo;（8）本雅明表示：&ldo;我完全沉浸于巴黎生活的现象。

&rdo;（9）

但是，很快，本雅明又陷入忧郁。