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论题画诗（第1页）

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“啸天说诗.周啸天谈艺录（.shg.tw）”

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论题画诗

宋代以前，诗是不上画的。

今存晋唐古画上的题跋，是收藏者加的，并非画面构成元素，不能算数。

清钱杜《松壶画忆》说：“画之款识，唐人只小字藏树根石罅。

大约书不工者，多落纸背。”

这种署款的目的是标明著作权，与制作（如兵器、石刻、陶瓷等）工匠的署款，情况差不多。

与今日油画家的署款，情况也很类似。

题画诗是题在画上，成为画面构成元素的诗。

诗之上画，与以下原因有关。

1.自唐以后，水墨画成为主流。

自宋以后，文人画成为主流。

古人写字画画都用毛笔，在文人眼中书画同源，笔触相通。

好的文人画，是写出来的，不是画出来的。

反过来，字为心画，字也可以画成。

都要毛笔使得好。

启功说，什么是笔力？不是万毫齐力，而是行笔轨迹准确。

2.中国诗画讲虚实，画幅须有留白，题诗可以补白，而不破坏透气的感觉。

3.在中国，没有不会写诗的文人，文人画的作者大都有才子之称，如苏轼、徐渭、唐寅、文徵明、郑燮、石涛等，画上题诗也是一种炫技的方式。

题画诗有以下作用。

一、应物斯感，托物言志。

作者心中别有怀抱，托所画之物，而自抒之，是一种题画诗最常见的现象。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

（郑燮《竹石》）

郑板桥善画竹，这首诗曾题在多幅竹石图上，文字略有更改。

“破岩”

一作“破崖”

“乱岩”

；“坚劲”

一作“坚净”

；“东西南北风”

一作“颠狂四面风”

，当然以“东西南北风”

为好。

竹子到处都可以栽，“咬定青山不放松”

是说画上的竹坚持立根山岩，不畏环境恶劣。

郑燮一生仕途坎坷，四十多岁进士及第，只短暂做过知县小官。