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第511章 不是他的错（第3页）

学校是一个美丽的战场，每个人分门别类，在自己的圈子中竞争、在整体中生存，以各种的方式展现自己和保护自己。

有时候万众瞩目，有时候在暗处舔伤口。

旧版《嘉莉》呈现的是我们最为熟知的、被明着欺凌最过分的那类嘉莉，也是70年代的传统嘉莉。

到了现如今，那样的嘉莉也许不多见了，更多的是看上去开朗正常的只有一点点“特别”

的各类型嘉莉。

新版《嘉莉》的定位就是后者，一个新嘉莉，这一群人的一个缩影。

新嘉莉遭受的欺凌也许没那么分明，但得到的心理创伤一点不比旧嘉莉要少。

妮娜，你的嘉莉很好，因为你实际上已经以你的创造力、观察力和情感优异地演出了新嘉莉的面貌和神韵。

遗憾的是新版《嘉莉》犯了一个巨大的错误，它有勇气去革新人们对于嘉莉、嘉莉母亲、校园欺凌等的认识，却没有能力做好，最后只能仓促地模仿起了旧版，什么都不是。

我是指幕后团队，特别是金伯莉-皮尔斯。

我对金伯莉实在有着错误的过高期望，应该说她早已以《男孩别哭》证明了她是谁，她在挖掘人物心理、营造气氛的方面是一绝的，她非常适合讲这个故事，所以她才得到导演话筒。

我一直提醒她，这是一部恐怖片，一定要做好压抑气氛的营造，其它的都排在后面，这是个前提。

金伯莉同意我，但是没有实现。

本来我以为我可以看到一个善良的、故作坚强的、有她的热情和漂亮的嘉莉，单亲家庭的问题、校园里不断的明面欺凌和隐形欺凌对她造成层层递进的伤害，每个人都没有想到，这个连可怜虫、公众笑柄都不是的小女孩已经被伤害得快发疯，终于在毕业舞会的一个恶作剧后，她爆发了。

在那时候，旧嘉莉的杀戮是理所当然的、电影里外的人们都会理解；而我设想新嘉莉的杀戮是意料之外的，电影里的人不理解但是观众们理解，正如很多的校园枪击案，乍一看那么的突然、不可理喻、“没有人想过他会这样做，他是个好孩子”

，其实凡事都有因果。

想一想，你有没有参与过对某个人的集体发笑？你是没有恶意，那人很受伤，别那么做。

要在舞会场景大爆发就需要做好一切的铺垫，嘉莉的痛苦、坏人们的坏都要深刻地刻画出来。

如果让观众们不原谅他们，那不行，那只是痛快的复仇，校园杀戮却没什么好痛快的；观众情感需要在原谅和不原谅之间，对嘉莉代入和不代入之间，像旁观着又像亲手杀着，好人和坏人一起死去，一切都是个恐怖的悲剧，那就会彻底的心寒、心痛、心碎，浑身颤抖。

旧版做到了，完美地做到了。

布莱恩-德-帕尔玛是一位大师，他在镜头的运用、剪辑的节奏、配乐的烘托等的方面，大胆疯狂而又恰到好处，金伯莉全部都比不过。

并不是没有打平甚至做到更好的机会，因为我们拥有特效的优势，可惜现在有的只是些平庸的科幻动作场面，缺乏恐怖的力量。

最大的问题在于，缺乏恐怖的情感。

新版并不是要在情感上做什么改变，所有的恐怖故事都是相同的情感，恐惧，而一切的恐惧都生于无能为力。

《嘉莉》是对无法挽救悲剧的恐惧，只要是恐怖片，不管怎么拍都是要以自己的道路通往这个境地。

然而没有做到。

为什么没有？

一大原因是旧版的人物们都是复杂的，多多少少的，好人中有坏的部分，坏人中有好的部分，处于一个可挽救成幸福故事的中间，像我曾经欺凌过别人，但我不是十恶不赦的坏人，我是无知，我可以变好，欺凌者和被欺凌者可以做朋友。

旧版先给了观众们这样的希望，已经在实现了，大家都在为嘉莉欢呼鼓掌，再进行彻底的毁灭，猪血淋下。

新版却处理得善恶分明，也就缺乏了信服力，那些不是真人，没有人是只有一面的，特别是心智并不成熟的青少年。

当善恶分明，观众们也就没有那种纠结的情感，好人死掉，“噢，不好。”

坏人死掉，“噢，好。”

这样没什么恐怖的，有的只是些滑稽感。

另一大原因是影片气氛铺垫是一点没有落实，只有些青春校园片的明丽和温和，就在一个没有构成情感冲击力的情况下推至了舞会场景，导致了观众们既不紧张也不理解嘉莉，如很多人抱怨说新嘉莉的爆发是突然的发怒。

并不是你没有演好，要做好这些，表演是最后一环。

首先剧本就要做好，我当初并不满意剧本，但因为权力有限、那时候的我又很诡异，我就由它去了。

它有空间拍好的，然而金伯莉拍砸了，一半责任在她，另一半责任在于对她指手画脚的办公室。