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第三百一十八章 天才在表演（第3页）

放映厅的观众笑声更大，因为那个尼采头像画得歪歪斜斜的很丑，一看就让人想笑的丑。

画得很丑是叶惟的要求，而这个道具设置是剧本的细节，还有之前迪怀恩看的《查拉图斯特拉如是说》。

像叶惟说无法表达自己的心情，迈克尔-阿恩特同样如此，看着修改了又修改的还算属于自己的剧本终于登上银幕！

心情无法形容，他突然想要大哭一场。

在这里尼采主要代表着超人哲学，迪怀恩不说话，实际上是对其他人的鄙夷，以及对自我进化的追求。

超人是孤傲的、最能忍受痛苦折磨的，当然不跟这胁人说话。

很多普通观众都懂尼采的意味，至少懂最表面的疯狂。

其实不少明显的信息都被普通观众积极地接收，因为表层意思好理解，像迪怀恩的房间看上去只有飞机和尼采，甚至还有几张尼采驾驶飞机的床边漫画，这显出了他对飞机的爱好。

果然接着在饭厅，迪怀恩和弗兰克坐着等待其他人的入座，“聊”

了起来，迪怀恩写了“我恨所有人”

，突显着他叛逆的心。

谢丽尔和理查德入座了，谈话间她透露了儿子“他打算报考空军学院成为一名飞行员。

在实现目标前，他发誓不说话。”

奥利弗入座了，聊了几句，然后是爷爷。

“那是什么?鸡肉！

?又是鸡！

每天都是这些该死的鸡！

?神圣的主。”

众人的怪异沉默、理查德无奈的叫唤都阻止不了站在餐桌边的爷爷不满的叫嚷:“我们可不可以，哪怕有一次晚餐吃点别的?而不是鸡?鸡得罪我们了吗?世界上有其它很多好吃的动物你们知道吗?看在上帝的份上。”

影厅里又响起观众们的笑声，爷爷惊人的第一段话！

克劳蒂亚-普格真不禁赞叹，如果有一个浮动的打分牌，就到现在，lms正打着100分。

作为影评人，面向大众时，比技术方面更大的考量是故事怎么样、故事讲得怎么样，现在银幕上的简直完美，那么有趣迷人的文艺故事！

从大众的角度，没有丝毫深沉发闷，十足的喜剧;从影评人角度，却又见不到商业片的庸俗腻味，十足的**。

彼得-赫勒对叶惟早已是佩服，只看剧本的话，不难理解为什么焦点当初不敢投拍，光这个第18号场景就可以称为冗长，拍得一个不好就会让人难以忍受。

但viy拍得神了！

“再这么下去，这小子的极限是什么?”

乔治-卢卡斯在惊叹，每一部电影，叶惟都展现出巨大的进步。

从《婚期将至》的青涩、才华横溢、野马般挥洒浑身的劲头，到《驱魔录像》的沉稳、游刃有余、凌厉地唱着恐怖的诗歌，再到《阳光小美女》，叶惟神奇地同时有着老手的老道从容、新人的锋芒毕露，更不会缺乏的激情。

叶惟在抓着每个机会表现自己，不是规矩、小心、平淡地讲故事，还是那一匹才华满得急需爆发出来的野马。

从开场起，数不过来那么多的镜头挥发魔力，令人有一种“他竟然这么拍”

的感觉。