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第二百八十一章 拿什么跟那个老太婆斗（第2页）

因为她的资历、才能都入不了大人物们的法眼，对现在的lms来说，一个奥斯卡级别的剪辑师是基本要求。

不用他苦恼怎么邀请，有他们的人脉关系，这不是问题。

但叶惟试图说服他们让他起用海因斯，一来，他想继续用老伙计，二来，大牌剪辑师意味着权威，也意味着制约。

“海因斯已经不适合这个项目了。”

高兹曼的话认真而无情，“她当剪辑师，没有人会高兴。

惟格，大家都有着很大的期望。”

如果影片失败了，或只有一般成功，大家会说当初为什么不找一个大牌剪辑师？

就算很成功，也会有这样的想法，当初找的是大牌剪辑师，会不会更成功？

叶惟发现自己做不了什么，数字变胶片的分歧还有一方阵营支持他，这次没有，所有大小人物都要大牌剪辑师，他无法抗衡。

心里十分难受，却只能告诉海因斯：“计划有变了，上头要指派大牌剪辑师给我，我不能改变，对不起。

苏珊，下次再合作。”

不能说海因斯没有大失所望，她却也看得开，“没什么，这行业就是这样，我可以找别的工作，我们下回再合作。”

她又鼓励他好好剪，跟大牌剪辑师共事有利有弊，能学到很多，但要注意坚持自己的想法。

“电影始终是导演的。”

她说。

叶惟重重地点头，才不要让lms成为某剪辑师的作品，不管大牌小牌。

剪辑师还是要重新定下来的。

迈克尔-卡恩？斯皮尔伯格的御用剪辑师，有着3个奥斯卡奖以及3次提名。

没有，他是属于《慕尼黑惨案》的，这片子年底12月23日就要上映，可是才刚刚开拍，比lms还要紧张。

叶惟对卡恩还有点阴影，犹记得卡恩和斯皮尔伯格怎么用传统的线性剪辑去剪《幸福终点站》，他还搞坏了一台kem……

看看高兹曼他们推荐的可选择联系剪辑师名单，他不情不愿都很是惊讶，太多顶级人物了，彼得罗-斯卡利亚（2个奥斯卡及2次提名）、乔-哈辛（2个奥斯卡及2次提名）……甚至包括戴迪-艾伦！

现年79岁的戴迪-艾伦虽然只有3次奥斯卡提名而没有获奖，她却是最大牌的，鼻祖级的先锋派剪辑师，公路片鼻祖之一的《邦妮和克莱德》就是她剪的，近年退休玩票的她也剪了《奇迹小子》（奥斯卡提名），2001年剪完《迫在眉睫》就到现在了。

戴迪-艾伦对加盟lms有兴趣，不得不说还真是给面子，但叶惟没要这面子，她在新好莱坞初中期年代非常辉煌，在21世纪却已经老了，不能为电影注入多少的活力。

是的，他是非常敬仰她，但人终究会老，而lms不是老式公路片，是一个活力、荒诞、疯狂的故事。

老人家不适合。

之后最终的最终，谈好下来的是威廉-戈登伯格，快46岁，2次奥斯卡提名，1999年的《惊爆内幕》和2003年的《奔腾年代》。

他是个多面手，快节奏、慢节奏都行，最擅长惊悚动作片，喜剧剧情片也行，正剧方面一部《奔腾年代》足以说明实力，商业片去年底的《国家宝藏》也表现优异。

而且……在这些人之中，他算是最小牌的了。

试想如果请来了戴迪-艾伦，叶惟觉得自己不是傀儡也差不多了，剪辑是一定会出现分歧的，很多时候不可调和，到时怎么办，他拿什么跟那个老太婆斗？

别看他现在有些成绩，成了双面天才，这不代表他就有终剪权。

那玩意就像梦露的裙子，你以为要看到了，其实仍然被人按着。

他必须要为可能的冲突做准备，不想最后署名艾伦-史密西的话。

从多伦多回来后，六月份中旬起，叶惟都在老地方圣莫尼卡的“切削工人”

影视后制工作室带头剪片，不过没有《婚期将至》那时候那么紧急，所以上班下班，周末休息。

但他的时间也不是那么多，lms11月就要上映，之前还要送审评级、做拷贝、办影评人放映会、首映礼、报名电影节等，最迟10月上旬就得全部完工。

计划是7月下旬剪好第一版，然后公映版、配乐、混音等……到9月中旬完工，耗时2-3个月时间。

是两个月，三个月，或者更快，或者更慢，则要视乎从导演剪辑版到公映版之间要花多久。

lms的预设片长是100-120分钟，高兹曼叮嘱过，最好不要剪满120分钟，110分钟就很多了，100分钟最适合。

导演剪辑版越少问题，后面的工作就越顺利。