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第二百四十九章 在片场（第2页）

通过删减了一些镜头，以及控制临场新镜头的数量，并有意识加快各方面的效率，才总算把落下的工时拉了回来，他可不想因为波斯特恩的造访导致自己又中弹。

第18号场景拍得很辛苦，他对六位主演的表演都做了或多或少的调校，汉克斯和罗伯茨进入状态后越发省心;阿金的表现全场最棒，他要求的“爷爷有两面，对奥利弗的温情爷爷一面，对其他所有人老嬉皮士一面”

，阿金绝对做到了。

蒂姆－罗斯演的舅舅和保罗－达诺演的哥哥是一对假忧郁的好搭档，他们演得不错，达诺的ng量当然要高很多;导得最多的还是阿比吉尔，在那些本色演出不够用的镜头都要提点一下。

要让9岁的儿童理解整个故事的深奥是不现实的，也不需要，他用亲自表演示范、情感替换等的方式让她完成表演

但问题经常不是出于单个镜头的表演，而在于镜头与镜头之间的肢体连贯性和情感连贯性，想想第一个镜头用右手拿着汤匙勺沙拉吃，第二个镜头没拿汤匙，两个镜头都演得很好，然而相连在一起就成了莫名其妙的穿帮镜头。

这是肢体的不连贯，情感的不连贯更加严重，会显得一惊一乍的，到后期剪辑的时候才发现就麻烦大了。

所以导演、场记、镜头剪辑师都有责任提醒演员，但演员自身的把握十分重要，高质量的表演是有计划和准备的，既减少工作量，也保持表演的状态。

连贯性是电影表演的基础，外行人以为演技就是指面部的表演，其实不是的。

阿金、汉克斯这些老高手很少犯这些技术错误，阿比吉尔却不同，她年纪小经验少，很难自己就面面俱到。

“我赢了，我赢了，我要成为冠军了，噢天啦，噢我的天啊”

此时摄影棚的饭厅场景里忙碌依旧，毛瑞尔等摄制人员忙着更换机位和布光，叶惟正给演员们导戏彩排，主要是从厨房兴奋地奔出跑过的阿比吉尔，其他人或坐或站的在餐桌边，罗伯茨拿着电话在厨房门口跟出来。

他们看着叶惟亲自用童声激动地喊着，从一头奔到另一头，示范着走位，还有情感的连贯性。

叶惟演罢，对跟在旁边的阿比吉尔说道：“之前你在厨房听到入围决赛消息的时候，那里是最高的欣喜强度。

接着你跑出来，这个强度是一点点降下来的，从兴奋欣喜转为一种入迷、期待，听不到其他人说什么，你有点疯狂了。

像我这样。”

他小声而绵长地喊：“噢天啊，噢我的天——”

“好。”

阿比吉尔的小圆脸满是认真，在导演的指示下，做起了一次彩排：“我赢了，我赢了我要成为冠军了

“再降一点，而且整体是下降的、入迷的，不要有任何上升。”

“好。

我赢了，我赢了，我要成为冠军了……噢天啊，噢我的天啊——”

“很好，小灵精，就是这样”

不久，片场又响起了ptv的喊声，不久又有ttc，一支摄制队在拍电影，另一支在拍他们。

拍完几个镜头后，又要重新设机位，趁这空暇，波斯特恩把叶惟叫到了《′iy》的表演区，这回是他被人吩咐怎么走位了。

叶惟在饭厅场景前走了一圈，听到波斯特恩的“tae”

后正要回去工作，她却走来轻声问：“那个关键人物真的不可能选用？”

“是的，不可能。”

叶惟耸耸肩，不管她问多少次，结果都不会改变，因为她指的是莉莉。

她在之前收集资料编写剧本的阶段，发现了他和莉莉有过交往，她继而隐约发现莉莉的重要，希望写进剧本，他没有同意，更没有帮忙。

波斯特恩抓紧每个机会尝试游说：“但没有她，你的纪录片是不完整的……”

就拿《天使之舞》来说，为什么叶惟一个无名小子能得到菲尔－柯林斯的奥斯卡最佳原创歌曲《‘11bet－m－t》的免费使用权，又是怎么能让汤姆－汉克斯等巨星看到这部短片，还有他的感情生活……