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凑字数的勿看（第6页）

、“系包袱”

等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。

车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”

的――他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”

在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。

其实，“悬置紧张”

不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。

如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了――常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。

这种在结尾产生的“悬念”

必将引起观众的种种推测和联想。

“悬置紧张法”

其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”

，而读者却完全“蒙在鼓里”

，让读者自己去判断猜测情节的进展。

如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”

到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。

一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”

，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。

如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”

时，可以在大“包袱”

中系小“包袱”

，在大“扣子”

中结小“扣子”

，一环扣一环，一个“悬念”

接一个“悬念”

，把矛盾冲突推向总高潮。

而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”

，描述到结尾时忽然抖开“包袱”

，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。

运用“悬置紧张法”

，一要注意其真实性，既要“悬”

，又不能“玄”

，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”

，如果在枝节上“悬置紧张”

，那只会削弱作品的主题思想。

（大雁文学WwW.XiaoYanWenXue.CoM）