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怎样才能写好小说2转载（第3页）

这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。

在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”

的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——

所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。

五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”

。

假如说“小说的题材”

是指小说中的那些“事”

，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”

和“小说的情节”

，则是与“叙”

有关的两个处于运动之中的概念。

这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”

而产生的三个不同的投影罢了。

一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。

他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。

这是小说家的本能吧。

凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。

如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”

的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。

我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。

据英国的e•；m•；福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”

是指“按照时间顺序来叙事”

，而“情节”

则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”

。

通俗地说，“故事”

是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。

比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。

而“情节”

则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。

或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。

西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。

潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。

武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。

人们常说，一部小说很有意思。

这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。

过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。