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第50章（第3页）

。

除以上两种对比外，还有一种环境气氛的对比。

如那首写离别之情的信天游：“四股子鞭子一哇声，只见黄尘不见人。”

上句描写了丈夫启程时人喊马叫的欢闹场面，气氛显得很热，下句则描绘丈夫走远了，消失在尘灰之中的情景，很有点“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”

的味道，情绪显得很悲凉。

这一热一凉，对比感很强，无形中增强了作品的感染力。

上一章中谈到的那个“乐景写哀、哀景写乐”

的方式，也是一种对比方式，是环境气氛和人物情绪的对比。

还有色彩的对比、节奏的对比、动静的对比、外在与内在的对比等等。

这也难怪，大千世界的一切，无不是相对立而存在，相矛盾而发展的，生活中的辩证法，又怎么能不反映到文艺中来呢？只不过因民歌形式的限制，这种对比比较单、比较小、比较纯罢了。

如：“对面价沟里牛喝水，横山里下来些游击队”

就是一种动静和冷热的对比；“听见哥哥唱着来，热身子扑在那冷窗台”

，就是一种内在与外在感觉上的对比；信天游《不是哥哥他是谁》，写一个姑娘等盼丈夫，直独独等了一天，临黑时丈夫才突然出现，这也是一种对比，一种动与静、热与冷的对比，感情的对比。

六

下面再谈谈陕北民歌在遣词造句方面的几个突出的特点。

民歌的词，是在与曲谱的相互制约、牵引下产生的，因而，它具有音乐的旋律感，读起来也顺口悦耳、自然和谐，有着异乎寻常的韵味。

分析陕北民歌的语言特点，它所惯用的、突出的修辞手法是：叠字、重字、重词和连锁。

叠字叠字是陕北地方语言的一个特点。

在民歌中，基本是

单音叠字法，即，将某个字重叠使用，造成一种特有的节奏。

如：“双扇扇门来单扇扇开”

，“绿格茵茵清油炒鸡蛋，笑格嘻嘻干妹子畔上站”

，其中“扇扇”

、“茵茵”

、“嘻嘻”

都属单音叠字。

这样的手法，可以调节句式的节奏，增强语言的音响效果。

如“双扇扇门来单扇扇开”

，其实完全可以变为“双扇门来单扇开”

，虽然意思不差分毫，音节却有了变化：