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第39章（第3页）

这些景物，是作者主观感觉到的景物，大都涂上了“感情色彩”

。

因而，与客观之景已有所不同。

在感情的作用下，木石有情，花草含意。

这也就是美学方面所说的“移情作用”

。

即便同一景物，可能由于作者的情绪状态不同，被描绘出来后也就大有区别了。

如陕北民歌中几段对于天色的描写：“青天黄天老蓝天，杀人不过是老天”

（《小寡妇上坟》），死了丈夫，心境悲凉，她眼里的天色就十分昏暗无光了；“蓝格英英天上飘白云，看着妹妹心里亲”

，心里充满了初恋的喜悦柔情，连天色也是清明透亮，连白云也是轻柔多情的了；而在另一段信天游里，天色又变了：“蓝格英英天上起白雾，没钱才把个人难住”

，手里没有钱，办不了事，动不了手脚，心里又急又慌，都发懵了，因而便有了堕入五里雾中，懵懵懂懂、东西不辨之感。

可见主观的感情对于景物的左右作用。

说到借景抒情，就不能不谈到陕北民歌的比兴手法了。

在陕北民歌中，比兴是完成借景抒情的主要手段，运用的极多极

广。

还是将“比”

和“兴”

分开来谈。

比的手法被各地的民歌所普遍使用。

如：“旧社会妇女苦连连，好比石板压笋尖。

毛主席撬开青石板，翠竹顶起半边天”

。

“大河水涨小河浑，不知小河有多深。

打个石头试深浅，唱个曲子试妹心”

等等。

这种生动的比喻往往能增强歌子的曲折性，使作品的思想感情一下膨胀起来。

陕北民歌对比体的运用就更多了。

如：“甜芭菜菜苦兰子根，我妈妈生我是苦命人。”

“拔起个黄蒿带起个根，拿起个狠心出远门；拔起个黄蒿带起些沙，拿不起个狠心我又回家；拔起个黄蒿带不起个艾，拿不起个狠心我咋来来？”

“雷声响在当天上，老朋友交在门边上；满天云彩风刮散，好好的朋友人搅散”

，“苦命苦命实苦命，白菜芽芽我白菜根”

，“干石板上扎不下个根，我在这伙鬼人家活不成个人”

等等。

以一物比一物，以一事比一事，以一景比一情，或隐喻，或直喻，或借喻，喻、本体之间看来相去很远，然而内在联系密切，融会贯通，“情投意合”

。

作者抓住了事物的精神实质，取其一特征，抒己一感情，通过比喻，感情好象绕了几个圈子，劲憋足了，然后突然喷发出来。

这个绕圈子的过程，即是感情的充分酝酿、积蓄和膨胀的过程。

这样一来，不仅委婉含蓄了，感情的份量和冲击力也大大加强了。