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第一百九十三章 悲怆奏鸣曲下（第1页）

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第一百九十三章《悲怆奏鸣曲》下

第八钢琴奏鸣曲《悲怆》共分三个乐章，刘宇凡此刻演奏的，是第一乐章，也是最为世人所熟知的乐章。

这一乐章的速度是“极缓板”

转“辉煌的快板”

，此刻，刘宇凡所演奏的开始部分，便是极缓板。

强弱的和弦不断交替出现，将钢琴的音色特点发挥得淋漓尽致。

刘宇凡的双手，缓缓地，似乎有些慵懒，几乎没有什么手指的动作，只是把手型摆好，然后在琴键上“落下去”

，奏出声音。

这样的演奏方式，若是放到一个不懂行的人眼里，怕是以为手指的基本功不够，但只有像石叔诚，常桦这样的专业人士，才知道他这么做的意义。

这一段极缓板，看似平平无奇，如此慢的速度，似乎是换谁来都能弹得出，但实际却并非如此。

这段音乐，有许多难点，若是掌握不好，便是弹出来了，也是形似而神非，专业人士一听便知。

这第一个难点，便是力度。

钢琴的英文名字叫piano，翻译成中文除了“钢琴”

外，还有一个意义，那就是“弱的”

。

这也正说明了钢琴是一件“有强有弱”

的乐器，这也正是它的魅力所在。

这段甚缓板所要求的力度变化之大，若不是对曲子有着深入理解的人，怕是根本弹不出那种味道来。

比如一开始的强和弦，其实手指只是起到一个支撑的作用，真正发力的部分，却是在肩关节。

而若要弹出像刘宇凡那般通透、雄浑的和弦，更是非得将上半身的重量也要调动过来一般。

如此之多的重量集中到指尖，传递到琴键上，还要靠着掌关节来支撑，若是真的把这个动作做到位了，掌关节的承受力是相当高的。

当然，也有许多人能够轻易“做到”

，但其实却是形似而神非，那些“重量”

，有一多半因为肌肉紧张，而传递不下去，被“拦”

在了大臂和小臂处，只有少部分通过掌关节传到了指尖，落到了琴键上。

那如何能保证弹得响呢？就需要掌关节和手腕“帮忙”

了，人为的用上力，让声音显得更响些。

只不过这样一来，出来的声音响则响矣，却一定是响而躁的，失了那份浑圆厚重的美感。

而像刘宇凡这般，手腕以下的部分看上去“懒懒的”

，像是很机械的没有一点主动性，恰恰是完全放松的表现，大臂也好，小臂也好，包括手腕，都只是充当了一个“通道”

的作用，重量被完全“下放”

，最终的承担者只是掌关节，这样出来的声音，才均静、结实、舒服！

第二个难点，是节奏。

有人总感觉快的曲子不好弹，其实慢的曲子更不好弹，特别是“极缓板”

这种速度的曲子。