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310扬州八怪（第1页）

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安俊山听到杨廷义的话，先愣了几秒，但鉴赏至少千件宝物的他当然不会对于这场场合不知道如何处理。

好在杨廷义及时提出了疑问，安俊山下一秒朝着观众致意。

“不好意思，各位，因为我们其中一位鉴赏大师，杨大师对于这件宝物还有异议，所以给我们一点时间。”

场上的突发状况会有，但如此尴尬的真心在历届文物交流大会上这是第一次。

大师的手，推敲当然能够差不多的确定一个宝物的年代，但是说到精确到百年之内，甚至几十年之内，则是一般的鉴赏师傅无法达到的。

考验眼力，手力的时候，安老和段老不是没有这个能力，而是，面对这么精细，臻于完美的画技，安老和段老实在不确定能有谁可以临摹这么契合，一时间才忽略了。

但天外有天，人上有人，刚才杨廷义提说的那个人物，徽派大师魏培基，他就是这方面的一个鬼才。

能够将前人的作品模仿的百分之百相近，叫人难以辨识的能力，这绝对是一项特异功能。

杨廷义大师提出疑惑，王天倒也并不觉得奇怪，至少之前他的诡异已经有了预兆。

而本着对艺术品，文物负责的态度，杨大师提出异议也合情合理。

反而刚刚叫王天更为关心的是，杨廷义口中说到的朋友，徽派的大师魏培基。

如果我没有记错的话，在绘画大赛的决赛自己即将面对的一名选手。

叫做谭小的，他的师傅就是这个妖孽般的人物。

魏培基，如果是这个样子的话，看来自己绘画大赛的决赛将真的是一场血雨腥风。

不光是张冠，时友军这些之前的劲敌，陶二，邱长义，日本人川岛一郎，更加要命的还有这个貌不惊人的谭小。

他的师傅能够模仿所有名人的画作，逼真到大师无法鉴别，谭小如若有他一半，那也是小妖孽了。

鉴赏再次开始。

这个时候，几位大师更加专注地在进行文物的断代。

八大山人的花鸟画成就特别突出，也最有个性。

其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意。

将物象人格化，寄托自己的感情。

如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”

之状，抒发愤世嫉俗之情。

而断代，论其花鸟画风，还可分为三个时期。

50岁以前朱耷为僧时属早期。

署款“传綮”

、“个山”

、“驴”

、“人屋”

，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。

画面比较精细工致，劲挺有力。

50岁至65岁为中期，画风逐渐变化。

喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张。

用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。

65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。