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第172章 这是在做什么（第3页）

一张针对这个神秘组织的网，正在暗中悄然撒开。

然而，所有人都明白，真正的较量远未结束。

“遗物会”

就像潜伏在暗处的毒蛇，耐心等待着下一个机会。

而纪怜淮和《星骸之语》团队，则在明处，一边精心雕琢着他们的艺术作品，一边警惕着可能从任何方向袭来的危险。

这种在创作激情与安全威胁之间走钢丝的状态，成为了他们日常的底色。

下一次挑战何时到来，以何种形式出现，无人知晓，但每个人都心知肚明，它一定会来。

西园寺导演决定暂停实体排练，转向纯虚拟环境进行创作的决定，像一道分水岭，将基地内的氛围清晰地划为两部分。

一方面，物理风险的暂时解除让众人紧绷的神经得以稍许松弛；另一方面，工作重心全面转入虚拟领域，意味着他们将更深度地依赖技术系统，这本身也带来了新的、不同性质的挑战和不确定性。

“星海制片基地”

的虚拟制片中心，是其核心科技实力的体现。

它并非简单的绿幕棚，而是一个庞大的、由高性能计算集群驱动的沉浸式模拟环境。

纪怜淮需要进入一个被称为“感知茧房”

的特制舱室。

这个茧房外观像一个巨大的、光滑的白色蛋形舱，内部则配备了最先进的全向动作捕捉系统、高分辨率眼球追踪、微表情传感器阵列，以及能够模拟触觉、温度甚至气味反馈的体感衣。

最重要的是，她佩戴的vr头显能够提供接近人眼极限的视场角和分辨率，结合环绕立体声系统，足以以假乱真地重构出任何预设的场景。

首次进入“感知茧房”

进行全沉浸排练的经历，对纪怜淮来说是震撼且充满挑战的。

当舱门闭合，系统启动的瞬间，她眼前的现实世界彻底消失，取而代之的是经过精心渲染的、“默示者号”

勘探船驾驶舱的内部景象。

不仅仅是视觉，她能“感觉”

到座椅的材质和弧度，能“闻到”

舱内循环空气带着的微弱臭氧和金属味，能“听到”

引擎低沉的嗡鸣和仪器规律的滴答声。

这种级别的沉浸感，远超之前的实体模型结合绿幕的体验，让她几乎瞬间就相信了自己正身处遥远的星海之中。

西园寺导演和徐觅在控制室内，可以通过巨大的主屏幕看到纪怜淮的第一视角画面，以及由系统实时生成的、融合了纪怜淮虚拟化身和cg环境的完整场景。

他们可以通过通讯系统与纪怜淮对话，也可以直接调整环境参数，比如改变星云的颜色、调整恒星的亮度、甚至模拟突如其来的陨石雨或能量风暴。

初期排练的重点，集中在“星”

独自在飞船内进行长时间航行的日常片段。

这些片段没有强烈的戏剧冲突，却至关重要，用于建立角色的生活质感和平静表面下的内心暗流。

纪怜淮需要演绎“星”

如何有条不紊地检查系统、记录数据、进行体能维持训练、在有限的休闲时间里阅读电子书籍或凝视窗外的星海。

西园寺导演的要求极其细致：她操作虚拟控制界面的手势必须带有资深宇航员特有的熟练和效率；她独自进餐时细微的咀嚼动作和偶尔的走神，要能透露出习惯性的孤独；她凝视星空时眼神的焦距变化，要能反映出她内心时而放空、时而陷入深思的状态。

这是一项极其耗费心神的工作。

纪怜淮必须时刻保持高度的信念感，让自己完全相信虚拟环境就是真实，同时又要精准控制身体的每一个微小反应，以符合导演的要求。