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504准备好了吗（第1页）

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“直挂云帆（.shg.tw）”

！

中.国的绘画在魏晋南北朝时期，由于佛教美术而勃然兴起，就在如新.疆克孜尔石窟、甘肃麦积山石窟、敦煌莫高窟里都保存了大量的该时期艺术造诣极高的壁画。

到了隋唐时期，因为国.家统一给绘画艺术注入了新的机遇，在人物画方面虽然佛教壁画中西域画风仍在流行，但吴道子、周昉等人具有鲜明中原画风的作品已经占据了绝对优势，民.族风格ri益成.熟，展子虔、李思训、王维、张缲等人的山水画、花niao画工整富丽，取得了较高的成就。

中.国绘画的真.实xing在12世纪的宋朝发展到了一个高.峰，尤其是以郭熙的早chun图为写实主.义的巅峰以后就开始转向主观情.趣的抒发。

自从王维被盛赞诗中有画、画中有诗以后，中.国绘画就渐趋注重笔墨情.趣的形式主.义，比如文徵明的画即意不在山水的描绘、而是藉由山水来堆砌各种运笔的手法来表现出一种深远的意境。

到了15世纪的明朝末年、清朝初期时，画家已经开始向表现自我方向转化，不再注重客观世界的描绘，而是体现出各自不同的画风，八大山人、扬州八怪、近代的任伯年、吴昌硕等都有很强的自我风格，现代画家如齐白石、张大千、徐悲鸿等更因此体现出大家风范。

中.国画的伟大不仅在于它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料，建构了独特的透视理论，大胆而自.由地打破时空限.制，具有高度的概括力与想象力；它不仅单纯拘泥于外表的形似，更强调绘画的神似这种出se的技巧与手段；不仅强调人品画品的统一，并且注重将笔墨情.趣与诗、书、印有机融.为.一.体，形成了独特的绘画样式，不仅使中.国传统绘画独具艺术魄力，而且ri益为世界现代艺术所借鉴与吸收。

于是就有了六朝三杰，那就是六朝时期的顾恺之、张僧繇，陆探微三位各有特se、各具特长的画家；于是就有了被明朝的王世贞说成"

山水至二李一变也；荆、关、董、巨又一变也。

"

（二李系指李思训父子）、成为"

唐风"

至"

宋格"

的一大桥梁的五代四.大家的荆浩、关同、董源、巨然；就有了元汤曾经说过的"

六朝至唐初，画者虽多，笔法位置，深得古意。

自王维、张、毕宏、郑虔之徒出其不意，深造其理。

五代荆、关，又别出新意，一洗前习。

迨于宋朝董源、李成、范宽三大家鼎立，前无古人，后无来者，山水格法始备"

的北宋三大家。

南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、被后世称为"

南宋四家"

。

李唐的画刚劲犀利、气魄雄伟；刘松年的画受李唐影响，而又工整方面更为突出；马远、夏圭师从李唐，笔法刚劲简括，水墨淋漓；huang公望、王蒙、倪瓒、吴镇被称为元四家。

huang公望是山川深厚，草木华滋；王蒙是画山水多至数十得，树木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水，就是所谓"

天真幽淡，萧杀寂.寞"

，具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。

而明四家指的是沈周、文征明、唐寅、仇英这四位明代画家，他们都在江苏苏州从事绘画活动，因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为"

吴门四家"

。

四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅的山水、人物都很擅长，仇英则以工笔人物、青绿山水见称。

四人各有所长，先后齐名，至今依然声名显赫。