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523这就是你zui难能可贵的一点（第2页）

个xing"

，但其中zui鲜明的还是他的是"

笔法"

。

因为这是经过几十年的操作而逐渐形成的笔法特点，一旦凝定和形成，就很难改变，而且别人要想完全把它接受变为己有则几乎是不大可能的；即使经过长时间亦步亦趋地进行临摹和仿学，因条件、修养、xing格、功力的差异，也很难学得毫无二致。

"

这就是你zui难能可贵的一点。

"

刘文博无限感慨地说："

几乎无人能做到的却被你轻易突破，玉林大.师说这就是你的本se。

"

关于写生，在中.国画里，凡是临摹花草树木、飞禽走兽等实物的都jiao写生；而摹画人物肖像的则jiao写真。

历史上的中.国画家重视读万卷书、行万里路，但不重视写生，因为他们都是写意画。

写生的兴起是徐悲鸿到欧.洲留学后从西画里学得的。

不过，值得说明的是，中.国古代的那些画家，常年策杖于山林，扁舟于江.湖，是不是对写生早就烂熟于xiong呢？因为中.国画讲究的是立意，是一种超现实的想象。

这是我的一种肤浅的理解。

关于写生，有风景写生、静物写生和人像写生等多种根据描绘对象不同的分类。

一般写生只是为作品搜集素材，但印象派的画家经常利.用风景写生，直接描绘瞬间即逝的光影变化。

不过多数的写生，有作为提高技法的写生，也有作为收集素材的写生；有作为体验生活的写生，也有作为创作方法的写生。

近些年来又出现了一种作为生活标榜的写生，则反映出写生的社.会意义中的另外一方面的问题。

这是教科书上的正规解释。

而在古代画家强调"

师法自然"

的同时，他们一般都是饱览名山大川，回家以后凭记忆下笔。

主要是因为中.国绘画工具不易携带和野外使用。

这是刘文博提出的一个令人好笑的解释，可是他依然认为绘画要虚实结.合，而写生对描绘细节和光影变化非常重要，所以他在教学实践中常常把写生当作绘画的zui重要的训练方法之一。

他说的话对我印象zui深的一句是："

能做到二维平面.具有三维空间感才是好作品。

"

现在的年轻学.生对于写生的不太关心的态度实际上表明着中.国当代美术的现状，加上多元化的分配格局也给了他们更多的选择余地。

但刘文博不同意照搬西方的那种"

写生只是一门技术，学习技术是个人的问题"

的观点，在他认为，老.师的作用就是要教会学.生绘画的技术，虽然那种技术也可能某个学.生会反感、会抵触，而且以后会放弃，但是就和学习游泳一样，不能光教学.生一种简单的蛙泳就可以了事，到了江河湖海里那是会致人于死地的。

所以，刘文博虽然是以中.国画见长，可是一贯十分重视写生，如果有他的学.生不去听课，他会宽宏大量；可是如果发现有人不去参加写生的话，他将面临被开除学籍的惩罚，当然没有人敢越雷池半步。

公事繁忙的时候，刘教授就会指定写生的地点，那可马虎不得，他一定是预先打探过；如果有时间，就会带着木青莲和大家一起去，那就是小师妹zui高兴的郊游。

在我印象中，刘教授做的zui荒唐的一件事情就是带着我到洪山广.场地铁的那座多层大型中.心站的入口处去进行写生。

命题居然是画那些过往女人的腿。

我就目瞪口呆，那不被人怀疑是偷.窥狂.暴打一顿才怪；要不就会被公.安、城.管以给城市形象抹黑为由进行驱赶和拘捕，根本不可能在那里让你从容作画。

可是刘文博是个xing情中人，一时心血来潮，就ying是不顾我的反对，把我带到了那个人流如织、热闹喧哗的地铁站口。