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日译本鸠摩罗什的烦恼 施蛰存历史小说集序（第1页）

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“梅川序跋——关于中国现代文学（.shg.tw）”

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上辑

日译本《鸠摩罗什的烦恼：施蛰存历史小说集》序

施蛰存是二十世纪中国文学史上有鲜明个人风格的新文学小说家，文学史家一般认为他是“新感觉派”

三杰之一，虽然他自己并不乐于承认。

二十余年前，施蛰存在为《施蛰存文集》所写的《序言》中告诉读者：

施蛰存著《鸠摩罗什的烦恼：施蛰存历史小说集》日文本书影

一九二二年，我十八岁，一个中学三年级学生。

在读了许多报刊文学之后，心血来潮，见猎心喜，也学写了一篇又一篇的小说、随笔，冒失地向上海一些“鸳鸯蝴蝶派”

文学刊物投稿。

注释标题施蛰存：《〈施蛰存文集〉序言》，《施蛰存全集·十年创作集》，上海：华东师范大学出版社，二〇一一年，第六百三十四页。

这就是说，施蛰存回忆他的文学生涯始于一九二二年，而且最初是在上海的一些“鸳鸯蝴蝶派”

文学刊物上起步的。

但是，去年有论者发现他一九二〇年十一月三十日就在上海《民国日报·觉悟》的“小说”

栏上以“施德普”

原名发表了短篇小说《纸钱》，那么他的文学生涯应该提前两年，即一九二〇年就开始了，其时他才十六岁。

而且，《民国日报·觉悟》一直被公认为五四新文学和新文化“四大副刊”

之一，那么，施蛰存的文学生涯毕竟还是从新文学刊物上迈出了第一步。

当然，他接着确实在《礼拜六》《星期》《半月》《兰友》等“鸳鸯蝴蝶派”

刊物上活跃过一阵，他的第一部短篇小说集《江干集》问世时，也是由“鸳鸯蝴蝶派”

或称“旧派”

的作家王蕴章、姚鹓雏等人题词的。

正是因为有这么一段特殊的文学历程，他对“旧派”

文学的看法就比较开放和中肯，他曾有一篇短文《新旧我无成见》，就明确显示了他对“旧派”

文学的包容态度，这种难能可贵的态度，他一直坚持到晚年。

与刘半农、叶圣陶、张天翼等本来属于“旧派文学”

的作家后来投入新文学阵营一样，施蛰存也在《小说月报》实行改革后，开始由“旧派”

文学转向新文学创作。

他在《施蛰存文集·序言》中又告诉读者：

过不了多久，《小说月报》首先转向，改由沈雁冰主编。

郭沫若主持的《创造》季刊、《创造周报》也先后在上海印行。

《礼拜六》停刊了。

其他一些旧文学刊物也逐渐有所改革，至少在文体上，都在努力向新文学靠拢。

于是，我的文学习作，也转向新文学。

注释标题施蛰存：《〈施蛰存文集〉序言》，《施蛰存全集·十年创作集》，上海：华东师范大学出版社，二〇一一年，第六百三十四页。