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第75章武侠的没落
今年南方雪灾很严重,李秋棠在横店拍戏就感觉特别冷!
形成灾害后,李秋棠捐款捐物的同时,也积极参加媒体活动,呼吁爱心人士伸出援手。
“我个人力量是有限的,所以我希望大家都能行动起来。”
李秋棠在燕京给一场慈善活动上如是说。
3月的第一个周末刚过,《扬名立万》的粗剪就完成了,这就是有跟组剪辑一边拍一边剪的好处,坏处就是工作量确实大,得多给人剪辑师一份钱。
《扬名立万》并不急着送审,李秋棠在粗剪后加入到后续的精剪和定剪工作中。
他现在的主要工作还是即将上映的《目中无人》和《扬名立万》的后期制作,《风声》可以按部就班地往前推。
这天,《目中无人》会举行一场内部放映会,观影嘉宾包括院线代表和一些媒体人。
李秋棠有事,不参加这次放映会,但和同事说好了,要把嘉宾观影意见汇总给他。
李秋棠正在开《风声》的剧本会,参会的有他、陈国赋、韩三坪、黄健新和原著作者麦嘉,每个人面前都放着一本《风声》小说。
韩三坪作为出品人,充分认同李秋棠之前和麦嘉讨论出来的改编思路:“一定要拍出信仰的力量。”
按照商业片的一般逻辑,主角是不能死的,但有斗争就一定会有牺牲,死亡有时候就可以体现这种伟大,所以老鬼李宁玉一定要死。
同时,李秋棠又提出:“但一部电影就这么长,1oo-12o分钟,我们能拍的内容不多。”
说着还看了一眼坐在身边的麦嘉。
然后又说:“我想的是,在这个时长体量下,我们只能拍上部东风的戏,裘庄抓鬼,这也是影视化改编出来最好看的部分。”
黄健新笑了:“几个人被关在一间屋子里,你拍这个太趁手了。”
可不是吗,《彗星来的那一夜》和《扬名立万》都是这样。
几人都笑了,李秋棠也笑道:“我改编肯定要改成我最拿手的样子。”
不过,黄健新有自己的想法:“我想能不能做成采访体?采访体能最大限度保留小说的故事。”
原著小说后半部分就是采访体。
“以‘我’的视角插入,采访幸存者顾小梦,再让顾小梦以亲临者的身份讲述这个故事。
当然,这样改的话,顾小梦就不能住在湾岛了。”
麦嘉对这个改编表示理解,什么东西涉及两岸就会很麻烦。
这倒是个非常好的改编方法,李秋棠还真认真在考虑。
采访体在好莱坞是一种很成熟的叙事结构,《大卫·戈尔的一生》就是这类结构的代表,凯文·史派西的另一代表作《非常嫌疑犯》也是典型的采访体叙事,不过他的采访变为了审问。
采访体叙事是很多悬疑电影会采用的手法,但这一手法国内用的还比较少。
创作会上,李秋棠建议美术先把裘庄设计并盖起来,可是堪景组都还没出,去哪儿盖裘庄啊。
再说了,中影和华谊还没谈好投资比例,钱也没到位,怎么盖房啊!
压力给到李秋棠这个导演身上,美术找他要钱,他就得找制片,制片就要找投资方。
但中影和华艺还在谈投资额分配。
李秋棠先说:“投资额怎么分我们后面可以谈,我现在要一笔启动资金去堪景去盖那栋裘庄,先把这笔钱给我,等分额谈好了,这笔钱再在里面扣就是了。”
陈国赋做不了华艺的主,但韩三坪可以做中影的主,当场拍板一周内会给1ooo万启动资金给李秋棠。
这也成为今天创作会最大的成果。
李秋棠离开创作会,就接到《目中无人》试映会的消息。
“很多好评,但也有一些资深学者不喜欢。”
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