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第五十二章 火坑（第2页）

人才、技术，一瞬间全面流失。

等着恢复过来以后，大闹天宫的第二部以及，哪咤闹海的播出似乎意味着中国动画还有崛起的希望。

但是，当打开国门以后，在看到日本动画时候才发现我们究竟失去了什么时间。

日本在80年代的退出的超时空要塞、机动战士高达

技术和创造力的全面落后让人不知道该如何弥补。

但那又如何，国人再学习就是——《黑猫警长》《葫芦兄弟》《邋遢大王奇遇记》还有一部称之为童年噩梦的《魔方大厦》。

最后一部水墨动画《山水情》老一辈的动画人决定把手中的接力棒交由给年轻人。

尽管落后，但我们依旧可以奋进。

可是——91年的毛熊倒下。

让我们意识到，外来的文化领域入侵还有意识形态，是具有一把强力武器。

这种思想，让国内开始开始强力的审查政策。

创作环境的紧张，让许多作品开始的收缩。

小日本也开始不怀好意的，开始以免费版权的形式让他们的优秀动画在电视免费播放。

同时把一些外包环节放到中国来进行。

想要种花家成为自己的外包工厂。

90年代的外汇怎么可能不香，大量的人才去进行日本的外包中割作画。

使得国内在人才流失与市场流失的双重环境下，种花家动画陷入至暗时刻。

1999年的《宝莲灯》更像是种花家动画的最后一搏。

可惜——终究倒下。

中花家动画来到蛰伏期，《我为歌狂》《哪咤传奇》TV版都像是一种尝试。

后者还厚，前者被冠上教学生早恋的名头，真是……哎。

一转眼来到2006年。

中花家似乎终于看到了动画的挣扎发展，全面开启《限播令》与同一时间内制定的一系列优惠政策和补贴政策，让国内催生一大批动画公司。

此时的《虹猫蓝兔七侠传》《喜洋洋和灰太狼》《秦时明月》《中华小子》等一系列动画，似乎预示着中花动画都在往的好的方向前进。

尽管其中有波折，但只要在前行就没事吧。

不，中花动画似乎艰难道路似乎还未走完。

前面提到的《喜洋洋与灰太狼》尽管来说内容很低幼，但别人瞄准的本来就是儿童。

内容上无可厚非，属于子供向动画。

而火爆程度和吸金能力，让资本开始往这个市场开始靠拢。